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○關於小說的三要素：架構
當你理解上述九件事後，我們終於可以進入主題，來聊聊關於小說「架構」的問題了。在開始說明之前，請先想像一下，一位百年難得一見的超級大美女，身高一百七十六公分，但脖子卻佔了卅公分，那會是什麼樣子？又或者一位不世出的大型男，很不幸地居然是六四身的身材（軀幹六／腿四），你又會不會為他感到深深深深的哀傷？
如果你腦海中已經出現了上述一男一女那麼遺憾的畫面，那你就差不多已經理解小說「結構」的重要性了。
1.小說的元素：人物、地點、時間、物品（道具）、事件
構成一篇小說的重要元素，跟戲劇其實是一樣的，不外乎就是人、地、時、物、事等五樣而已，這些再日常不過的內容，進入小說世界之後，就會隨作者的操弄而起伏，並且帶來戲劇效果，從而成為故事。
人物
一篇小說通常不會只有一個角色（除非你在寫《魯賓遜漂流記》），角色數量的多寡，會因為該故事篇幅大小而不定，依常理說，故事架構愈大，需要的人物愈多，此時會考驗的就是作者對每個人物刻畫的細膩度。對剛開始寫作的朋友而言，不建議一開始就寫個幾十萬字的小說，主要原因之一也是在此。
但即使是中、短篇（一萬至五萬字），人物至少也會有五到七人，甚至更多，此時你會需要思考一下，究竟故事的焦點應該放在誰的身上，把主角的地位鞏固住，並且透過你對他的全面描寫，而使主角「活」起來，打個比方說，愛情故事的主角不會只顧著談戀愛、推理小說的主角也不會只顧著推理，武俠小說的主角更不會整天只忙著殺人。
當主角地位確立後，你才能依照劇情需要，去鋪排各個配角，並依據故事需求，賦予他們應呈現的樣貌，配角要有配角的自覺，不要做太多不必要的事情，或說太多不需要的廢話，以免搶了主角的丰采，他們只要當好綠葉，用來協助劇情前進或造成某些事件來讓主角經歷即可。
地點
既然寫的是小說（寫作之初，請以滿足你的寫作慾望為主，別老想著IP授權的影視後續），你不用擔心場景需要申請路權，或三萬英呎的高空不能架設攝影機的問題，場景可以盡情更換，但記得一件很重要的事，叫做「勘場」。「勘場」指的是在你寫作需要用到的地點，最好盡可能地自己去走走看看，除了享受「理所當然出去玩」的樂趣外，你的文字也能更加貼近真實（不過奇幻小說不適用這個說法，請不要出門去找噴火龍或幾分之幾月台）。
當場景隨著劇情展開而異動時，有時請留意轉場的技巧，不要跳得過頭，讓讀者無所適從，又或者，可以藉由故事的敘述，多做一些描述，讓讀者可以順利接軌；此外，另一件尤為重要之事，是寫作者經常只顧著自己所在乎的劇情線，一股勁地書寫，卻忘了劇情在推進過程中，那個虛構的世界裡也會有所謂的平行時空，簡單來說，就是當你一直在寫男主角的冒險犯難時，你可能已經忘了女主角在幽閉的高塔中有多麼痛苦，又或者，你以為你不用寫，讀者們自己都會感受得到？
身為一個老讀者，我跟你說：我真的感受不到。
在戲劇領域中，沒有發生在舞台上的部份，我們稱之為「暗場」。各位，暗場只是沒有演出來，但它確實在另一個角落裡發生著，你即使不花費過多筆墨去描寫，好歹也應該稍微提及，以便讀者可以理解，這是非常重要的事情──請不要高估你的讀者的想像力──我們腦海中所有的畫面，都仰賴作者的文字所建構，你不寫，我們就不會自行腦補。
時間
故事寫作時，很多人會喜歡採用倒敘法，甚至玩弄時間線，使多條時間線段交錯，這類似於影視剪輯的手法，用在小說創作中自無不可，但當出現此企圖時，你必須確認自己的文字駕馭功力，已經到了能讓讀者輕易分辨時間區塊的程度，否則你可能會毀了一個好故事。
順敘或倒敘，你想怎麼敘就怎麼敘，只要能讓讀者理得清頭緒就好。
物品
你可以將「物品」視為「人物」的延伸，也將之區分成不同等級的輕重，有些出現在故事中的物品只是曇花一現，甚至可有可無，但有些則需要你格外著墨，清楚呈現在讀者面前，而這些物品一旦你花費篇幅去使之登場，那麼應有的用途也就必須表現出來，起碼我們都知道，槍是用來扣扳機的（至少要有嚇唬人的功效）、玫瑰是用來告白的（會不會被打槍就再說了）、便當是拿來吃的（也可能是拿來砸誰臉上的），這樣明白意思了嗎？
事件
「事件」是一篇小說是否成功的重要關鍵之一（另一個重要關鍵則是「人物」），在許榮哲老師的課程中，你們會非常受用，可以學到「事件」（也就是劇情發展）的轉折架構，這個自不需要我來過多贅述。
對小說寫作初入門者而言，請至少先牢記兩個要點，其一為「動機」，「動機」是推進故事的重要動力，在愛情故事中，我們稱之為心動、在推理故事中，我們知道那是命案、在武俠故事中，則比較常是江湖恩怨或權力鬥爭等等。
動機不見得要從一而終，但如果故事開始時的人物動機，在篇幅進行到一半時就結束了，那請記得要從之前的伏筆中，再帶出下一個新動機，否則你的故事就中途無力了（想想那個六四身的型男）。
第二個要點則是「矛盾」，藉由你在故事中製造出的各種大大小小矛盾，來讓主角不停跨越，可以營造出相當強大的故事張力，哪怕只是「媽媽跟女友一起掉進水裡」的爛點子，又或者「飛機即將失事，但只剩一副降落傘」之類，這些都是你可以舊瓶新裝去改寫，使之成為你安排在故事中的大矛盾，例如「飛機即將失事，但只剩一副降落傘」不就等於「楊過跟小龍女都身中絕毒，但解藥就真的只有一顆」？
通常，動機只需要賦予在主要角色身上即可，不必人人都有，但矛盾則可以大大小小不停出現，以利故事起伏（對「矛盾」的運用還有疑惑的人，可以參考電視劇「延禧攻略」）。
2.結構：
一篇普通的類型小說，其結構通常可以區分為三個大區塊，分別是「開頭」、「主線」與「結尾」。
「開頭」包含了主線鋪陳與人物刻畫，要讓讀者很快進入故事氛圍，好萊塢爽片善用開場時的大場面，就是為了讓你一旦電影開始就不再移開視線。
「主線」包含的內容較多而雜，當然也是篇幅最多的部分，包括了主線的推展，以及副線的烘托，切記，副線不要大過主線，否則主角就換人當了。
「結尾」拜託不要爛尾，請在滿足作者自己之餘，也把該交代清楚的結局，都一一交代給讀者。此外，結尾可以分成封閉與開放兩種，封閉結尾，就是一切都被作者所律定，不能再有改動；開放結尾，則是作者留下足夠的想像空間，甚至安排好方向，讓讀者自行琢磨。此二者沒有絕對的好壞，要看故事內容或風格而定（開放式結局，可以參考黃春明先生的〈魚〉、〈死去活來〉等短篇作品，或者看看老電影「鬼來電」）。
3.分集架構（以20000字小說為例）：
以一篇二萬字左右的小說為例，大約可以用四千字的份量，進行第一階段的「開頭」部分，除了提供讀者一個爆點，以吸引眼球外，更有人物的陸續出場與劇情開始鋪陳。
大約從第三集起，運用四至六千字的篇幅，營造一個大的矛盾，讓主角的努力被看見，也讓讀者感受到強大張力；故事後半段則持續運用每兩集一次的步調，穩定地藉由作者安排的「矛盾」來帶動劇情，並在故事最後一集收尾。
必須說明的是，這自然只是一種經驗的分享，它絕對不是標準規範，而有些作者喜歡在結尾處著墨更多，又或者在劇情主軸中經營更多的曲折，這些都是絕對自由的。
2000 開場
2000 人物／劇情鋪陳
2000 主軸發展1
2000 主軸發展2
2000 矛盾（轉折）
2000 主軸發展3
2000 矛盾（轉折）
2000 主軸發展4
2000 矛盾（轉折）
2000 收尾
4.「伏筆」的靈活運用——以《笑傲江湖》為例
所謂的「伏筆」，是在劇情經營中，看似不經意地埋下線索，而故事進行到某些關鍵時刻時，忽然提取效用，讓讀者恍然大悟的一種手法。
伏筆可以安排在任何時刻，但篇幅不宜過多，以免在未發生效用之前就提前露餡，那就失去張力效果了。以《笑傲江湖》為例，第一章的「滅門」，主角是林平之，描寫了福威標局被滅門的經過，既給了讀者震撼張力，更順利為後來的林平之心理扭曲而提前暗示了原因，這就是非常經典且巧妙大膽的手法，因為很少作者會把伏筆直接當成故事開頭來用，且以篇幅而論，「滅門」佔了總篇幅的四十分之一，也並不算太多，此外，更重要的是作者成功地誤導了讀者，讓大家錯以為整篇小說的主角就是林平之，非得等到第二回以後，才慢慢恍然大悟，因此種種，這可以視為非常成功的技術。
像《笑傲江湖》這樣，將伏筆融入架構之中，這是很困難的手法，大多數時候，寫作者可以在故事中反覆檢視，尋找可以埋下伏筆的地方，有時候故事已經寫到將近結局，你一樣可以回頭再去修改前文，硬是將伏筆給埋回去，這些其實都是可以的（反正還沒出版，你想改八百次也沒人能反對啊）。
5.認識小說初入門者的好朋友：「三一律」
所謂的「三一律」，來自於戲劇理論，說的是三個「一」的規矩，分別是：
(1)時間的一致：一齣戲的時間幅度應在一天之內
(2)地點的一致：地點不應變換
(3)動作的一致：情節上不允許其他支線情節存在。
這樣的手法，在電視劇「長安十二時辰」中發揮得淋漓盡致，呈現出高度的劇情集中度，也將觀眾的緊張感逼到了最高點。
對寫作新手來說，要直追「長安十二時辰」當然是很困難的，但卻不失為小說寫作練習時的一個方式，起碼這讓新手村的玩家有了起步的方向，不過還是要提醒一句，畢竟小說寫的是「人」，是人就會有很多面向，當你永遠執著在三一律中時，你的人物就會變得過於片面，很難再完整起來，不信你看很多市面上滯銷的芭樂愛情小說，你就知道我在說什麼了。
○大綱
每次要「煽動」學生寫故事大綱，我都覺得有點汗顏，想當年我也是個寫作時從來不預設大綱的人，好像就是慢慢寫著，寫久了自然能掌握故事的節奏，養成了習慣，習慣在適當的時候進行轉折、習慣在一定的篇幅之後，進入下一個大的章節。
但我知道你們不會像我以前一樣，一年出版二到三本長篇小說（沒出版的所有東西還都不列入計算），所以大綱相對就顯得重要，因為有了大綱，你才可以拿捏故事的進行，也才能避免人物「活」過了頭，超過了你的掌握。
金庸先生當年寫《倚天屠龍記》時，那幾個主角就活得太自我，連累得他老人家非得一改再改，這個在他後記裡已經說過，建議各位可以看看。
大綱設定之前，可以先預估你這個故事的總字數，以長篇小說論，假定在十二萬字左右，我會預估大約分成六個大章節，每一章節可以分配到二萬字，然後再將這二萬字，分配到約莫八到十集的連載當中，如此一來，每一集就約略是二千字上下。
我的大綱不會做到「集」，只會寫到「大章節」而已，且也沒有明確的內容，充其量只是準備一本筆記，隨時想到什麼點子，便往本子裡添加一筆紀錄，以便日後翻閱，不會遺忘。
這樣的做法已經延續了很多很多年，累積下來也寫滿了好幾冊的筆記本。這些看似細瑣的綱要，其實串起來就是一個完整的故事，有時若想到了什麼故事裡可用的對話，我也會直接先寫下來。
你問我什麼是大綱？我的解釋是──
1.它是故事的粗略架構，不用太過細膩，只要雛型出來就好。
2.鎖定一個範圍，不讓人物活得太超過，但偶爾還是會脫軌一下，在所難免。
3.提交給編輯，用來進行討論的草稿。（這個是你們可以在投稿時提交的資料，但對我並不適用，因為我真的很慵（ㄙㄢˋ）懶（ㄇㄢˋ），我都直接只用嘴巴講講就當作是大綱了……）
上一集：【明星創作班專題】創作基本功：小說的結構與大綱（上）
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知名網路小說家 東燁（穹風） 以前是穹風，現在是東燁，代表作為《大度山之戀》、《記得愛》等書。2003年出版第一本長篇小說《大度山之戀》即登上金石堂排行榜第二名，僅次於《哈利波特》，至今出版數十本作品，受廣大書迷喜愛。 相信「只要努力，就沒有寫不出來的東西」，並秉持同樣態度，學設計、玩音樂。東燁以文字書寫人生篇章和細微的情感，追求生命價值和創作的意義。 |
