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關於「小說」，當這一刻起，你就不再是局外人或門外漢了，故而，有些你以前可能執著過或迷惘過的小問題，必須在談論簡易結構或大綱撰寫之前，先有個初步的認識。這些小問題都不難，重點只是觀念扭轉一下，寫作會變得單純而方便許多。
當然，還有一個更要緊的前提，那就是──在寫作的路上，你可能會遇見千百個能給你或願意給你意見的人，但那些都只是他們給你的「意見」，而非定律；換言之，你還是得自己斟酌著採納，而非照單全收。畢竟每個人所給的，只是他們習慣的手法或步驟，而寫作從來也沒有標準流程可言。
○關於「寫作」，你應該先有的認知
（有些傻呼呼的問題，以後你就不能再問了）
1.「靈感」哪裡來？
一個穩定寫作產出的作者，不能依賴「靈感」，換句話說，你在網路上看到哪個寫作者說「靈感先生不來敲門」時，你就知道他其實也不是多認真在寫作。
靈感來自日常生活的累積，你觀察人、觀察人們在遇到事情或環境的轉變時，可能會有的反應與舉動，並且感同身受地去理解，從而蒐集你對「人」的感想；你可以在很多新聞或訊息中，了解這世界並非單一軌道的進行，知道人世間許多隱微而細膩的情感是如何被醞釀，最後，你甚至可以多看電影或音樂MV，去學習別人如何處理這些影像化的感情，並試著轉化在你的文字作品中。
當你不寫作的每天，都在忙著這些事情時，你會成為一個人情通達的人，並在你真正心甘情願地坐在電腦前面敲打鍵盤時，有著源源不絕的想法，別人會以為你靈感無數，但其實你只是每天廿四小時都在蒐集資料，然後才信手拈來而已。
2.故事的「真」或「假」？
如果要看真正的「真實」，那就去看新聞或紀錄片吧！但新聞有人造假、紀錄片也會加入構思拍攝者的角度，這世上還剩下多少是真正的「真實」？一篇小說為了劇情張力的需要，即便依據史實作為藍圖，必要的加油添醋或改寫都是合理的，否則哪來的《三國演義》？
不要再探究一篇小說的真或假，那沒有意義，且顯得提問者的外行，真的。
3.「處女作」從何寫起？
某些有志從事創作的朋友，會在「如何挑選第一個故事的題材」這問題上琢磨許久，但這其實也不難，最佳的練習方式是：從你自己經歷過的小故事寫起。不需要太完整的開頭跟結尾，只要練習著將一件事情的經過寫完就好。
我猜你們大概已經完全忘了高中國文曾經聽過的《世說新語》的「筆記小說」之特色了吧？它就是這樣的一種創作模式，可以沒頭沒尾，但將要描寫的重點記錄下來，就是這麼簡單。當你能習慣操作文字之後，篇幅自然會愈來愈長、內容自然會愈來愈豐富，循序漸進，從你自己開始寫起就好。
4.書名／人名怎麼取？
這個問題其實我無解，因為我就是個取名障礙者。但多年浮沉之後，還是有點小小心得，那就是我喜歡讓人物的名字，跟人物個性或多或少有些關係，比如一對物質生活條件天差地遠的好閨蜜，一個取名「羽華」，一個叫做「采芹」，這樣應該看得出對比吧？
至於書名，你可以取自己喜歡的篇名，先滿足你自己就好，反正完稿之後，到了編輯那兒，這事兒還有很多商討的空間，往往最後也變成了另一個名字，這就是「溝通」的重要性，而不能堅持任性了。
5.故事「開頭」怎麼寫？問題不在開頭，而是在斷頭。
很多人在故事開頭的構想中陣亡，卻有更多人在開頭後又斷頭。比較起來，故事開頭其實是非常簡單的，你只需要依循著感覺，將腦海中強烈浮現的那個畫面或片段直接書寫下來，它就會是一個不錯的開頭；但問題是開頭完成後，你這股強烈的感覺還在不在？如果還在，那「楔子」之後就會順利進入第一集，否則則會在你的電腦硬碟裡又多添一筆斷頭檔案。
倘若你是一個很常斷頭（現在年輕人們喜歡說「開坑」？）的人，那也無妨，之後我們談架構時，自有辦法可以提供給你。
6.故事走味怎麼辦？
承上題，一篇小說之所以瀕臨斷頭，有很多時候是因為故事「走味」，那是因為一篇數萬字的作品往往需要漫長時間佈局與書寫，而我們生活中有太多外務干擾，可能導致你思移心遷，失去了原本對該故事的感覺，最後便乾脆放棄。
為了避免這樣的情形，不妨在一個故事即將開坑時，就為這故事尋找一首適合的「主題曲」，曲風與歌詞內容都無所謂，只要那首歌聽起來，符合你對該故事的感覺即可。當你構想故事時、敲打鍵盤時，這首歌讓它不停迴盪，既可以幫助作者「入戲」（也就是增加該故事對你的情緒感染力），同時又能維持不變的寫作心境氛圍，如此一來，當音樂響起，你就能強迫自己跳脫現實，直接進入故事的情境，也就可以避免「走味」了。
7.我是男生／我是女生
男作者要以女性人物為主要視角，或女作者要以男性為主要視角時，常發生「想太多」或「想太少」的小毛病，倘若你正打算來一次偽娘的挑戰，建議你別用老爺們的心思看事情，那太雄壯威武了，你會需要凡事「多想一分鐘」，因為兩個女孩之間不能有間隙，你不能太輕易安插一個「第三者」進來，這樣她們會有不曉得該牽誰的手去上廁所的問題；反之，若妳正打算寫一個血性漢子的故事，請妳盡量「少想一分鐘」，因為我們兩哥們經常懊惱著打籃球時，要湊隊鬥牛的困擾，妳多添一個朋友進來，我們只會開心不已，甚至還巴不得妳再多找一個，好讓爺們可以湊桌打麻將。
男生寫女生，多想一分鐘，你的女性角色會開始細膩；女生寫男生，少想一分鐘，妳的漢子呈現的才是真漢子。儘管這些都是性別刻板印象，但別忘了，這同時也是人性。
8.「筆名」很重要嗎？
並不是每個寫作者都需要筆名，但倘若你是個希望保有某部分的自己，並跟讀者之間維持著一定程度的距離時，筆名所象徵的，就是一個「取代真實身分的代號」的意義，藉由一個筆名，你提供讀者認識你的範圍，超過那條界線的，則依然屬於隱私的你自己。
筆名是一種可有可無的東西，不過當你需要時，請切記不要取一個「穹風／窮瘋」之類的諧音，那可不是什麼值得開心的事情，我已經證明過了，你不要重蹈覆轍。
9.「好作家」的第一要務是？
我們評價一個「寫作者」的首要標準，是看他每次開坑之後，有沒有乖乖寫完。這麼簡單的道理，還需要特別解釋嗎？
你辛辛苦苦追了好幾年的連載漫畫，畫家說斷頭就斷頭、你在網路上追劇，看了一季又一季後，有一天製作公司忽然宣佈說這齣戲不拍了，你會覺得開心嗎？
所以，內容好壞是一回事，有沒有寫完又是另一回事；一篇沒有寫完的小說，也沒有拿出來讓別人評論內容好壞的價值，就是這樣而已。
下一集：【明星創作班專題】創作基本功：小說的結構與大綱（下）
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知名網路小說家 東燁（穹風） 以前是穹風，現在是東燁，代表作為《大度山之戀》、《記得愛》等書。2003年出版第一本長篇小說《大度山之戀》即登上金石堂排行榜第二名，僅次於《哈利波特》，至今出版數十本作品，受廣大書迷喜愛。 相信「只要努力，就沒有寫不出來的東西」，並秉持同樣態度，學設計、玩音樂。東燁以文字書寫人生篇章和細微的情感，追求生命價值和創作的意義。 |
