《三口之家》完稿紀念

人生中充滿意外，演繹諸多人生的故事，自然，也充滿意外。

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《三口之家》這個故事的開始，並沒有太多的期望，完稿時，卻創下許多令我訝異的紀錄。

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首先，這個故事是我首次嘗試的悲喜劇，笑中帶淚，淚中帶笑，這景像，也正好是書寫時，我頻頻讓家人擔心皺眉的情緒反應。

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其次，這個故事第一版完稿時總字數225163，是我寫過，第一個突破二十萬字的小說。

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第三，以往的書寫循著章回的方式，大致維持在十五章以內，每章一萬字上下，三口，採用的是分部的寫法：共分成三部，每部十八話，每話四千字上下，寫的時候自以為出於方便，寫完後，卻另有一番領悟......

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第四，創作時間拖得最長，書寫速度卻是最快的一部作品。拖得最長，因為一開始採周更方式，而且沒有積稿，隨寫隨傳，大概以每話自成一個單元的方式，呈現三口之家日常生活中的點點滴滴，這部分大概寫了六萬多字以後，進入第二部，因為劇情需要，我開始投入，密集的寫稿，欲罷不能的寫完第三部，直到故事終了，短短一個月裡，總計寫了約十六萬字，最後這一個禮拜是以每日一萬兩千字上下累積稿量。

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這個故事的開頭，沒有什麼扣人心弦的劇情起伏，單純的介紹三口之家裡三個個性鮮明的角色：

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媽媽陳雅俐，典型的女強人，在家裡作威作福，工作上卻只是一個小卒子，頻頻遭到打壓。

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爸爸童大慶，業餘翻譯，生活重心以照顧女兒為主，即使被人看不起，遭人質疑，卻樂此不疲，堅定的守護著家人。

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女兒童小樂，是個機靈的鬼靈精，上學的目的是為了翹課，個性中的自我武斷直接來自媽媽，我行我素，特立獨行則像爸爸。

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單純的故事背景，但寫著寫著，一些奇特的元素，我以前沒嘗試過的主題，卻跳進來攪局，例如青門這個被我憑空創造出來的黑社會組織，也例如，法律上關於保護管束的規定，這可能是獨一無二，讓我必須邊寫邊翻「易經雜說」以及「保安法」、「刑事補償法」的愛情小說了。

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然而跟我其他的創作有一點倒是一致的，在我的愛情故事中，愛情往往不會是主題。

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這個故事裡三部的分法是這樣的：

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第一部三口之家

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第二部自由的限制

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第三部與命運相遇

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第一部在時間軸上，屬於「現在式」，講述三口之家裡的點點滴滴；

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第二部在時間軸上是「過去式」，也就是第一部往前推七年，講述三口之家如何歷經千辛萬苦，終於組成；

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第三部，按理來說應該是「未來式」，以一個父親的心情，想方設法的替女兒打造一個不像自己那麼辛苦的成長環境，這個父親期望女兒背離他走過的崎嶇道路，那就不能不把時間軸更往前拉，拉到二十年前。

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看似複雜，整個故事底定以後，其實有個更簡單的分法，那就是童大慶這個男人，從少年→青年→成年→中年，的這四個階段，隨著他的成長，身邊的人也跟著成長，雅俐也從二十六歲，一個無憂無慮的千金大小姐，成長為三十三歲，一個孩子的母親，小樂，從六歲寫到最後一話，她十三歲，是個早熟又冷靜的國中生。

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這樣看起來，一開始就把三口歸類在成長療癒小說，似乎有先見之明，然而，這個故事看到最後，恐怕會讓不少人心碎，而非療傷。

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三口之家是在淚水中崎嶇爬行，在淚水中完成的故事，過程中偶爾會有笑容，但眼角，隨時掛著淚珠。我曾經反省是不是因為過度將自我的心理狀態投射進故事裡，才會造成這個到最後，完全背離第一部輕鬆清爽的風格，所幸，我有邊寫邊紀錄心得的習慣，回去翻構想三口之初留下的紀錄，一開始就決定這會是個悲喜劇，也決定，童大慶必須是個悲劇英雄，連故事中的大綱，都謹遵希臘戲劇中，悲劇英雄的三部曲前進：返鄉→抗命→認命。

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請大軍師妹妹幫我看稿時，她在第一部裡徘徊，直呼：好平淡的故事。

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我想請她直接看第二部，但又覺得不妥，第二部是全書中最糾結於愛情的部分，當然，最後的結局勢必得呼應其他兩部的親情，就像全天下的家庭一樣，因為愛情而結合，因為親情而不朽，跳看第二部只會讓三口變成一部芭樂劇大全，裡面有窮小子愛上千金小姐，有逃婚記，有長輩從中作梗，和意外懷孕的戲碼。

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相反的，假如跳掉第二部，從第一部接著第三部看，也不是不行，然而，這麼一來第三部裡就會遺失許多看似不要緊的線索，這部分的線索，大多是用對比的方式處理的，例如大慶如何以同為人父的心情，感動了岳父，也例如，小樂所受的教育，和雅俐所受的，究竟有何不同，更例如，故事中的黑白兩道對立，最大部分的描寫集中在第二部，這部分處理的粗糙了點，但那是為了帶出第三部的情節所為的鋪陳，以切分的方式，東一點西一點的，跟隨三口腳步的讀者不難看出我的抗拒，我並不想塑造出一個無敵的黑社會，像無間道那樣，替人性的暗面寫下護衛書，這部分，我倒是挺堅持正面思考的，當然，我的看法是有問題的，或許整個故事連載結束後，有些讀者會注意到我刻意留下的開放性疑問，那也是我仍在思索，尚無結論的問題。