杀人回忆
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终于说到韩国片了。坦白说，对思密达我实在是没多少好感可言，但是对他们的电影，我至今仍然抱着最高的敬意。
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《杀人回忆》成功刷新了我的某些观念。让我知道了什么叫变不可能为可能。什么叫戴着枷锁跳舞，——如同杜甫的七律诗。
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哦，那金黄的麦浪，雨夜缠绵而带着感伤的音乐，穿红衣的女人……逝去的黯淡却不失魅力的旧时代，崭新明亮的新时代——品味电影里面的细节吧，在破旧和光线黯淡的屋子里吃传统的烤肉，和在整洁明亮的新公寓吃西式早餐，这都是有所影射的。相信那些走进电影院的韩国观众，会比我们这样的异国观众感觉更强烈，更感同身受。这种从旧时代到新时代的变化，是由最强烈的阵痛——截肢来帮助完成的，那个警察被钉子感染而截肢的情节，绝不是多余的。
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韩国的转型期也经历了强烈阵痛，想要真正看懂《杀人回忆》，估计得去了解一下这段历史。不需要多，一点点，粗浅的就行了。了解这些，才能明白，为什么导演给出了一个没有结局的结局。
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死者仍然不能瞑目，凶手仍然逍遥法外，多年后回到凶杀现场的警察的大脸最后留在银幕上，那个很难用语言形容的表情足以让他拿下影帝桂冠。
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这部电影，被《看电影》誉为韩国电影NO.1，虽然零缺点可能过誉，这世界上本来就不存在十全十美的事物。但是，几乎没有什么缺憾，这句话还是可以说的。尤其值得称道的就是《杀人回忆》这种披着惊悚悬疑片的外衣，实则是个严肃之极的故事，但却不会直白地把想说的说出来（看看泰国这几年的电影最后的那几行打字机噼噼啪啪打出来的社会问题！），而是通过一个个唯美的镜头，和平平常常的细节，无声无息地流露出来。
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四个字：过下无痕。
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几乎看不出来匠气和刻意为之，这是最高境界。
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没有韩国电影再能超越。品味过了《杀人回忆》，再去看诸如《恐怖直播》，就会觉得浅白，太直，虽然《恐怖直播》已经是相当优秀的作品了，韩国的好电影相当多，十部里至少有四五部是可看的，可能还有一两部精品，这个比例已经十分惊人了。
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导演也再无法超越自我。
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他近年的作品《雪国列车》，就匠气太重。《雪国列车》毫无疑问，用的是异化的概念。只要电影有一定的理论作基点，整部电影就很容易有亮点。比如《黑客帝国》，用的是波德里亚的“真实与拟像”。沃卓斯基姐弟实在是波德里亚的忠实追随者，他们最近的作品《木星上行》虽然搞得支离破碎一塌糊涂，但依稀能瞥到导演最初的用心，除了异化的观念从《云图》到《木星上行》继续贯穿，波德里亚仍然唯我独尊。这两位导演构建世界观的能力是一流的，充满恢宏的想象力，想一想，就这个方面似乎好像还没有可以超越他们的。有一点要特别指出，即使有原著作基石，电影只是改编，导演仍然是重中之重。关于这个问题，会在之后说到《十二猴子》的时候再谈。
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《杀人回忆》，是名副其实的韩片NO.1。
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盖棺定论也无妨。
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说了《杀人回忆》，再说别的，我已经觉得无趣了。因为，完全不在一个层面上。我就随便挑几部谈谈吧，《人形师》《杀人漫画》《亲切的金子》《七天》。
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《恐怖直播》这类型跟政治挂钩的，也属于跟《杀人回忆》同类，就不谈了，《熔炉》也是非常优秀的作品，但是已经不在恐怖片的范畴，也不谈了。
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顺便说一下，撇开现实意义的深度，《熔炉》在艺术上的问题，就是太直了。但是这也不能称之为问题，作为一个揭露社会问题的电影，婉曲了就不够锋芒毕露。所以，《熔炉》与《杀人回忆》，不好比较，也不必比较。《熔炉》最触动人心的镜头，莫过于在法庭上，聋哑的女孩示意自己能听到音乐那一幕，连老奸巨猾的律师都不由自主为之动容。音乐戛然而止的时候，也是正义的幻觉中止的瞬间。
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各位可以体会一下这种婉曲的表达方式的完美效果。
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