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要说在前面的是，我盘点的这些恐怖片，是因为总有某些“亮点”值得一提，但并不一定就是真正完美的经典之作。比如，我现在要讲的这部《R Roint》，就是仁者见仁智者见智，有人说好，有人说烂。当然，经典之作是肯定存在的，我之后也会谈到。
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《R Roint》，是以越战作背景的鬼片，讲一队韩国派出的士兵，到一个叫“罗密欧点”（或译为R高地）的地方，搜索另一队失踪的士兵。故事本身并没有多少新意，但是确实拍出了“气氛”。茫茫白雾不散的R高地，鬼究竟存在于何处，影片到最后也是表达得晦涩不明的，比较一致的观点就是：心中有鬼，鬼就自然而然地出现了。
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对于真正有鬼的恐怖片，是允许一定的“晦涩”存在的。可以有那么一些灰色地带，不必要讲得非常明白，留给人一些发散和回味的余地。悬疑片这个余地就比较小，试想，看一部杀人的电影，最后不告诉你凶手是谁，你会不会有一种拍死导演的冲动？当然，偶尔会有特例，但，大部分的悬疑片还是要求有结果的。可是鬼片不一样，鬼片允许相当程度的晦涩感存在，甚至可以说，没有这种晦涩感，这鬼片就不算优秀。比如这部《R Roint》，可以从很多个角度去理解，你怎么想都可以，而且，真正好的鬼片，不是在你面前大肆展现有多血腥恐怖，而是像阵阴冷的风，慢慢袭来——你在看的时候，或者感觉不到，但是，之后会不时想起，去回味，比如看到电视可能会想到爬出来的贞子。
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《R Roint》在这一点上，做得是比较好的，有不少的亮点存在。以军营为背景的鬼片，不算多，这是少见的佳作。这位导演之后还拍过一部叫《岗哨506 》的片子，也算是恐怖片里的佳作了，但是比起《R Roint》就差远了，匠气略重，但是在人物塑造上明显上了一个档次。《R Roint》的那种鬼魅幽冷的气氛，是自然而然发散出来的，把握得相当好。
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我自己也写过一套叫《鬼营日记》的系列惊悚小说，我尽力想创造一个有气氛的环境，这个应该办到了，但是，《R Roint》那股深重的回旋感，是怎么学都学不来的，究其原因，在于《R Roint》有“背景”。
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我认为，一部真正优秀的作品，不论是电影，还是文学作品，都必须要有“背景”存在。大仲马讲故事的本领再强，他也永远没办法跻身于世界一流文学家之列，虽然我个人对于大仲马的叙事能力是崇拜到五体投地的，绝对是神一般的人物。但是，现实就是这么残酷，你写得再好，没点意识形态的东西正确存在，那就还是通俗小说，畅销小说，不能作为传世名作而流芳千古。《乱世佳人》如果不是以南北战争为背景，那就不是今天这个地位了。这个是说得太“重”了，往“轻”里面说，一部电影，哪怕里面只含了一点点这种“背景”的东西，只要把握得好，就会有亮点闪现了。
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《R Roint》确实含着强烈的意识形态的东西在里面，以越战作为背景来拍的。请注意，这样的背景，不是随随便便可用的，也不是人人都能拍得好的。我举个例子，《鬼营》，泰国片，这个是以红色高棉为背景的，背景非常好，但拍得就不怎么样，出来的效果就是个普通鬼片，看完了就完了。泰国拍这种背景的鬼片，很不怎么样，他们真正优秀的鬼片，都是宗教与世俗紧紧缠绕的那一类型，而韩国片跟政治的融合就做得非常之好。再举个例，《杀人回忆》，《看电影》把它列为百部韩片的第一位，也是我心里的韩片NO1，不可超越。这就是意识形态和惊悚恐怖片融合极佳的代表作，而且手法完美，过下无痕。很多导演抱怨过不了审受制度制约什么的，我真想建议好好研究一下这部《杀人回忆》，看看人家是怎么玩的。什么叫戴着枷锁跳舞，走钢索走得如履平地。
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这些都是题外话了，当然，畅销小说，尤其是一些比较轻松的快餐性作品，也没有必要要求这些。我刚才谈的，都是基于文艺批评的角度，比较严肃的讨论了，事实上，看鬼片有时候就是图个痛快，大家就尽情地看吧，不用想那么多。我在这里提一个问题，有没有人想过，鬼片——或者概念说大点，恐怖片——为什么会受这么多人欢迎呢？从心理学的角度来说，我们为什么会喜欢看恐怖片呢？有人知道吗？
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