小說寫作技巧分享系列─如何增加角色立體感

前言：以下心得絕非寫作上必定正確無誤的方式，文某也只是一介平凡的網路寫手，默默無聞不值一提。這些心得都只是文某在數年的寫作生涯中領略出來的一點想法，希望能讓想跨足小說創作或決定寫一篇小說的寫手有更多一層認識。

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今天文某為了貪圖冷氣而窩在一家咖啡館，打開《血咒師2》的檔案卻忽然沒什麼靈感。因此便打了這篇討論，想跟大家分享一下文某自己在小說的創作上「如何讓小說的人物增加立體感」。

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所謂的「人物立體感」簡單來說就是當讀者在閱讀這本小說時，是否能對書中角色產生情感上的認同，進而對於角色在書中的行為乃至於小說的環境設定都能妥當融入。

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網路上關於這議題的文章多如牛毛，各家有各家的解釋，沒有對錯，有意創作小說的寫手都可以斟酌參考，找出最適合自己的寫作手法。

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舉個例子讓大家能聽懂一些。

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相信各位一定都有或曾經看過「航海王」吧？對於魯夫、索隆、香吉士等人，相較於白鬍子、黑鬍子或海軍三上將，你們內心的情感一定不同，這份不同無關正派反派，而是這兩組對照人物有著一個非常明顯的差異，就是這份差異讓你對於魯夫等人的角色情感默默凌駕於其他登場角色。

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關鍵的決定因素就是──「背景故事」的多寡深淺。

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我們都知道魯夫小時候跟紅髮傑克他們混在一起，也知道他是如何變成橡膠人；我們知道索隆過去的劍士修行以及他想成為劍豪的原因；我們知道娜美如何被惡劣對待；我們知道香吉士跟他的海上餐廳同伴的點點滴滴……

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對於一個角色，你給他/她的「背景故事」交代越多越詳細，讀者便會逐漸因為「了解」而產生「認同」。

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試著在腦中憑空想像出一個人物，在他四周有前、後、左、右四個面向。「前方」便是他正在進行的主線劇情；「後方」就是他的過去背景；至於左跟右，可以想像他的支線劇情，這個支線劇情的安排可以是前方主線劇情所埋藏的伏筆，也可以是過去背景故意沒交代清楚的地方。

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更簡單一點來說，立體感的形成就是「角色厚度」的增加。

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網路上不少文章在討論這一面向時會建議寫手從仔細描寫角色說話時的動作、面貌去著手，不過這樣角色「本體」依然是單薄的，增加的只是角色的「外衣」而已，而且過度去描寫角色說話時的動作亦會造成「故事節奏緩慢」的反效果。

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綜合一些寫作上的經驗與想法，文某認為書寫角色的「過去背景」是最為簡單也是豐富故事最好的方法。

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拿文某的《血咒師傳奇》第一集為例。第一章便讓讀者看到宇文晴對於兄長宇文州的「異樣依賴」，同時也讓宇文州在對妹妹的一些細微舉動上有頗親密的舉動。可能不少讀者會認為這又是一部抄襲日本輕小說創意的兄控妹控題材，但文某在接下來的一個章節中，忽然提及宇文晴的過往故事，在故事中也解釋為何她會對兄長產生這異樣依賴的情愫，並且也在這短短的過去背景裡隱含了一個小小的伏筆：宇文晴與宇文州「似乎」「可能」「大概」不是有血緣關係的親兄妹。

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要讓自己書中的角色看起來不是「路人甲」，動作、面貌的描寫當然不可少，但給該角色一點「背景」，會意外得到不一樣的效果。

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最後，對於「長篇」與「短篇」兩種不同篇幅的小說，背景故事的多寡深淺也有些微的不同。

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在長篇故事中，你有足夠的空間去擴寫一個角色，背景故事的數量以「多淺」、「寡深」為原則。交代過去背景的章節可以多，但每一篇點到為止就好，避免讓主線劇情的焦點被模糊、稀釋掉；相反地，短篇故事能發揮的篇幅因為受到限制，過去背景的篇幅可以「寡深」為主，不要交代太多角色的過去以免佔去了主線劇情需要的篇幅，但每一篇的過去故事則盡可能地描寫豐富些。

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希望這篇文章能幫助到想踏入「小說創作」世界的新人寫手。

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其他人氣破百破千的高級寫手們就請忽略文某這篇拙見吧(逃)。

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小說創作有很多眉眉角角，文某也是在這創作大道上不斷學習的學生，以此與各位寫手共勉之。

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