早上收到一位同學的訊息，在某堂身心靈課上，我分享了長達七年的寫作瓶頸問題，她是位準備創業的動物溝通師，同樣面臨卡關，因此覺得我的分享對她幫助很大。
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光是「原來自己並不孤單」以及「原來有人曾面臨相似處境」，就能讓人感到安慰。
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故事是這樣的，其實從2017年開始，我就陷入寫作瓶頸而不自知，那時開始邊寫邊連載，我開始聆聽他人意見，當別人想法與自己內心真正期望隱隱約約在對峙，我卻如同溫水煮青蛙，毫無感覺。
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2018八月，迎來第一次出版——《只想悄悄對你說》，年底確定《秋天來臨之前》和《穿樂吧！1934女孩》會出版，從前日日夜夜期盼有機會出書，一旦寫作之路突然開花結果，卻不知道下一步是什麼。
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都說寫作者不能封閉生活，於是我嘗試其他可能，原本是興趣的花藝和馬雅曆法，好像可以深耕下去，然而，三頭馬車奔馳拉扯，在2019終於合併其他課題和契機，引發身心症狀，纏鬥至今。
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我很快封閉對邁向專業花藝師和馬雅曆法研究的道路，因為這時才知道自己的真愛是寫作。然而寫作狀況時好時壞，雖然過程中有《穿樂吧！1934女孩》改編的喜訊，有《遺失在記憶裡的歌》的過稿出版，但更多時間，我雖然靈感滿滿，卻無法好好發展成完整的故事。
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我上了好多堂寫作課，線上、實體、家教班樣樣來；有所收穫，但總是回血了幾天卻沒辦法治本。2022年初，又一次的過稿失敗後，我跟編輯說，看來我無法適應交大綱的過程，編輯讓我閉門造車，我一邊看著《創作是心靈療癒的旅程》一書，一邊隨意挑書中幾樣作業來省思自己的創作心魔，然後開始中斷多年的日記習慣。很奇妙，我隨即開筆的《世子妃上菜》是這幾年寫作過程最順利的，久違的續航力讓我很快寫完這十六萬字的故事。因此我初步判斷，我真的需要從發想到完稿，一體成型、一人產製，我太敏感，過程中任何人的意見都會對我產生干擾。
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這也讓我同時開始思考和POPO合約到期後，是否該續約。POPO對我有極大的知遇之恩，幾年來也相處愉快，我也一直期望自己能突破瓶頸，再來一個1934奇蹟，以回報他們的伯樂之情。然而我終於明白，我多想念寫作最初兩年，為自己而寫的自己，那兩年全心投入寫作，一度造成家庭關係失衡，以至於我一直覺得不堪回首；然而也是那兩年才有這些，我不該徹底捨棄這兩年的一切。另外一方面，我也無比清楚地認清一件事：如果不續約也不另找合作伙伴，我可能此生再無實體出版機會，然而若是持續期盼自己可以努力通過誰的審稿，我永遠永遠不會再有任何作品可以付梓。
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前程和自我之間，我選擇對自己忠誠。因此我成了字耕小農，自產自銷叫賣《世子妃上菜》。然而我還是無法解決完不了稿的問題——《世子妃上菜》的順利，居然是曇花一現，儘管我日日看書寫作，仍然開了無數個故事的頭，鋪陳不了通往結局的路。好吧！長篇不成，就寫短篇，於是我用盡所有寫作技藝，寫出六萬字的《記得我愛妳，斑馬魚（二）：愛與記憶整復事件簿》。上架後，我沒停歇，緊接著投入世子妃時間線後的鄭克臧的故事。六月底，隨著暑假來臨，我放下剛剛寫好、新鮮熱辣的六萬多字，對自己坦承——不，我還沒好，我還不足以跑完一場長篇馬拉松，儘管已有精確的大綱，精心設計的故事前題和角色履歷，沒辦法就是沒辦法。
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於是我放下稿子，轉而修改2017完稿的《這次我們，花開不散》，讓自己看看，從那時到此刻，我的技藝和想法進步多少。我也開始早上提早四十分鐘起床，寫三頁的隨筆（依據《創作是心靈療癒的旅程》一書），同時繼續身心症以來的探索自我。
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這個故事仍然未完待續。經歷兩個月，修完了稿，也猛然發現自己是如何好讀書不求甚解，根本誤讀了《創作是心靈療癒的旅程》的指引（這部分之後再另寫一篇文章）。我趕緊修正，慢慢地，我開始期待每天早晨那珍貴的四十分鐘；家人還沒起床，貓咪在門外咪咪喵喵，但我先專注在自己身心上，不知不覺間，我晚上也提早入睡，亂了多年的作息和睡眠障礙似乎也慢慢改善。
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目前我還沒完全穿越寫作瓶頸，但多年來我第一次確定，自己正在突破瓶頸的正確道路上。自我與他人期望的扞格只是第一個成因，另一個原因是，多年來，我像是個沒有日常訓練和暖身，就一直逕行上路參賽的馬拉松選手，身心耗竭是遲早的事。我看過那麼多寫作書、上過那麼多寫作課都無法根治，原來是因為每個寫作者的課題不同，必須非常細緻的分辨自己獨特的副本支線，認出自己的功課，才有機會知道如何去克服。
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