IT、Pennywise，余近期最喜歡之兩個電影角色之一，非常癡迷，故在余雕像收藏中特購入了兩件，一件lifesize bust，一件one to two之全身像。其在電影中之滑稽、狡詐、陰險，尤其適合余此類有獵奇性格之人群，況其原型為舉著紅色氣球之白衫小丑，色彩之劇烈衝突使余更加無法抗拒。
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去年在星洲時，余已見Popular裏有賣此原著，礙於原文，又巨厚一冊，故放棄之。六月囘大陸便買了殘簡體字版，亦厚厚兩大冊，約莫從庚子八九月開始閲讀，直讀至今日始畢，汗顔汗顔。
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余一直以爲影視之描述絕比不上原著之十一，例如《金陵十三釵》、《Hannibal》等，此著亦不例外。原著以七人之視角分別對德里進行描述，各有不同，卻殊途同歸，此鎮之詭異不可言喻，而七人之友誼，進而愛意，則層層增進，非有突兀感。Henry又是一個特殊之角色，從小受家長之精神肉體之虐待，漸漸形成其瘋狂又孤僻之性格，可謂斯德哥爾摩綜合症之典型。人物描寫中，余最覺亮點之人非Patrick莫屬，此人與Henry決然相反，余意作者特加入此一人，其生來漠視一切，覺除自己外所有之人皆妄，故毫無感情之流露，無關於好壞悲喜，隨物理之生長，其不知世界對其代表爲何。而巧合一日，其嘗試了剝奪生命之感，從心裏燃起了火星，繼而燎原，照亮了其從出生到現在一直黑白之世界，原來世界還是有令人驚喜之事啊。余意Patrick當時應倍感欣喜，然隨著對方生命從眼眸中逝去，歡愉也一并消失，世界恢復了黑白，但此次非往常，其知曉了尋求色彩之方法。此類人可稱爲感情漠視或反社會性格，其意並不是反抗社會，而是其根本不屬於社會，他有自己之社會，而在這個社會中，唯有剝脫生命才能帶來色彩，如同我們之社會，唱歌跳舞能帶來歡愉一般。Patrick性格塑造之精確，而於此又非必要，可見作者意欲為將來此類作品打基礎。
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言歸正傳，電影之攝製把整部小説分爲了兩個部分，一爲童年五八年，一爲成年八五年，條例分明，童年擊敗魔鬼，而成年擊殺之。如不看原著，也就罷了，待讀罷原著就會發覺，作者之意全不在此，所有之事件皆發生在成年，七人背景、家庭都從完善至崩壞，而童年皆是接到電話後或回到德里後之回憶，交錯往復，盤根錯節，現在與過去，現實與回憶，真實與幻想，使讀者跳躍其思想，仿佛上帝在時間長廊裏來回踱步，疑惑、茫然、豁然、頓悟，此戲劇張力乃電影可望而不可及之。人物上多了對William及Beverly之現實之描寫，即對Tom和Odella之聚焦，表現了從五八年至八五年，六人自認爲逃離了Pennywise，其實一直與其捆綁。Tom為Beverly爸爸及Henry之代替，Odella為Beverly之代替，當然還有Eddie之太太為其母之代替，然着墨不多。Beverly和William乃余最歡喜之角色，亦是成人後，余最想撮合之一對，估計作者前面之鋪墊正要引讀者入甕，而結局卻大相徑庭，唏噓不已，此所謂戲劇張力也。而Odella之復蘇亦解了William之憾，如按余之套路，則絕不至此。書中未如電影交待了Pennywise之前身，只言其為宇宙初開之正邪一段，此讓余失望不少，至Beverly五八年爲了出下水道而運用之方法更讓我大跌眼鏡，實不解作者此意爲何，感覺全無必要，一個親吻足矣。
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總之，文字之力量如同任何時候一般，絕對大於銀幕之力量，只可言銀幕拓寬了文字之道路或視野，萬不可言成就了文字，此萬無可能。另需着墨為此書之作者為Stephen King，一個偉大之驚悚小説作家，有機會余必拜讀其另一著作《動物墳場》，當然《魔女嘉莉》也有興趣。
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重光赤奮若正月廿七
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屬於星洲
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望月
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