昨日去看了新海誠的新電影《天氣之子》,感覺謠傳中的口碑並不準確。
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需多人都說:「《天氣之子》不如《你的名字》。」
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然而我在看完後卻並非這麼想,光就影片本身的感動性而言,追逐著「初衷」,掙扎於「現實」,苦惱於「愛戀」,是這部《天氣之子》所要給閱聽者闡述的內容。
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我並不認為一部發人深省的電影需受如此惡評,就像是若將奧爾良的聖少女來相比,《你的名字》就像是少女的傳奇,《天氣之子》就像是少女的末路。
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唔……話及於此,我似乎多少能感覺到此部風評的癥結點了?
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總之,按照慣例。
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既然要橫向對比與分析,自然不能拿陽具比乳房,畢竟……基佬百合,各有所好……扶他走開!
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我將兩部作品的基本走線做出段落式的整理,在()內做出追記。
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《天氣之子》
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祈雨少女(晴女1)
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少年東京漂流記(槍1)
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少女的援助
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男人的收留
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晴女傳說(晴女2)
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再會少女(伏筆槍1使用,槍2)
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晴女活動
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少年與槍與刑警(伏筆槍1使用,槍3)
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父親與氣喘(男人1)
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天氣之生贄(晴女3)
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最後的委託(伏筆男人1使用)
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少女的自白(伏筆晴女1使用)
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警察的到訪(終局開端)
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父親與男人的掙扎(伏筆男人1使用,男人2)
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逃亡的三人(伏筆晴女2使用,終局預示)
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最後的幸福(伏筆晴女3使用)
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警察的逮捕與逃亡(收官高潮)
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廢棄大樓的最期(伏筆槍2、男人2使用、稍嫌急促的反轉)
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少女奪回(伏筆晴女3使用)
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少年的選擇(終幕:自私的疑問)
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未使用伏筆:槍3
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《你的名字》
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消失的記憶(記憶1)
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消失的昨日(彗星1)(逢魔1)
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傳承已逝的儀式(米酒1)
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帥哥的世界
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錯愕的帥哥
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意識交換的兩人
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神體供奉(米酒2)
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無法聯繫的電話、不存在的彗星(伏筆彗星使用)
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追尋夢中人
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驚愕的現實
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不斷消失的記憶
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最後的記憶:神體之所隱世(伏筆米酒使用)
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代代相傳的巫女
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佈局
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逢魔之時(伏筆逢魔使用)
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作戰開始(收官高潮)
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來不及的作戰?(反轉)
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不能忘記的你(終幕:預期的美好,伏筆記憶使用)
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做完上面的統整,我產生了相當程度的訝異。
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採用蒙太奇手法的《你的名字》,在敘事結構上反而比線性劇情的《天氣之子》還要乾淨明快。
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首尾呼應、伏筆全收、高潮反轉,無不是做得盡善。
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反觀《天氣之子》,伏筆居然是斷著來的,一環套一環,套著套著就漏掉了……
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而在大體結構上來說,雖然是一貫的套路,鋪陳、埋伏筆、高潮、反轉、收官。
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但在《天氣之子》中,給予反轉的留白時間相當的短暫,給人一種還沒感受到困難,困難就消失的錯愕。(或許是礙於演出手法所限,蒙太奇手法在反轉懸念上具有優勢。)
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若是不討論影片內涵,光就敘事結構上來說,《天氣之子》果真輸的不冤。
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我們還是來討論扶他……不是,來討論劇情內涵好了。
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類似的情節,我們可以在近期的宅界翹楚中《Fate/stay night [Heaven's Feel]》看到類似的疑惑,立志成為「正義的夥伴」的男主角,發現自己所愛的人是「正義的敵人」。
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《天氣之子》中,帥大叔的一句台詞讓人印象深刻:「所謂的成為大人,或許就是在重要的事情上改變了優先順序。」帥大叔想支持著男主角,卻又因掛念愛女而猶豫不決。用著這樣的話語來催眠著自己。(雖然催眠失敗了)
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在這些衝突與掙扎中,我們可以看到因「選擇」的掙扎,進而影射到自身,畢竟現實總是如此殘忍。大多時候不會如同《你的名字》一般,只需要一往直前的決心,不需要去做選擇就能得到順利的結局。
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--所謂的成為大人,或許就是在重要的事情上改變了優先順序。
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祝願每一個人都不需要有「成為大人」的一天。
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P.S:香菜和綾音這兩幼女真特麼香。
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