陸悉侗的讀者回應
給陸：
看見你提及連俞涵《水豚工讀生》讓我有點意外，又覺得驚喜。儘管很多次，我經過的書架上擺著《水豚工讀生》，但不是沒有錢買下它，就是猶豫了一會選擇了其他的作品（比如，上一次逛書店時，看見《房思琪的初戀樂園》再版，最後還是先下手把房思琪帶回家了）
我有點訝異原來你也有接觸近代台文。個人默默潛水觀察時，看見你的行文風格，潛意識以為你偏好歐美的經典文學。
不過話說回來，相對於小說，我其實很少閱讀散文，也很少寫。一部分是覺得散文之於小說，又更逼近「我」的本身。很長一段時間我是不碰散文的，我很不習慣這麼赤裸地將自己攤開在眾人的視野之下，後來開始練習散文是大學以後的事情。第一次寫的時候，不只寫的彆扭，看的時候也覺得彆扭。朋友看了我的散文，說，你怎麼把它寫的這麼像小說。XD
寫小說時我能夠以技術輕而易舉地把情緒帶過。但散文不能。去年書展，想像朋友寫作會有開設攤位，朱宥勳老師辦了替寫作者看作品的活動。他看了我的作品，說，你的文字很節制，很乾淨。
我後來看了一下自己寫的東西——他不確定自己有沒有哭。死亡就像是狗尾巴掃過背脊。怕寂寞的人養狗，真正寂寞的人養貓。
這些東西沒有辦法放在散文裡，會顯得很不真實。
所以我佩服很會寫散文的人，也佩服平時讀散文的人。我接觸過的散文（且很喜歡的）是吳曉樂《可是我偏偏不喜歡》、顏納《假仙女》，以及一位系上學長的文字，但他還沒有出書。
/
陸居然看過我IG的推書心得嗎XDD救命，好害羞。謝謝妳喜歡《女二》那篇的感想，然後《時光當舖》的部分，我覺得它是具有時效性的書，就跟村上村樹一樣。在國高中時會有人很喜歡，但過了某個年紀後，就跟著那段時期成為回憶，再打開時會發現某些部分好像太輕了，但這樣子的輕也很可愛（突然轉為懷舊口吻）（你夠了）
看見你提及連俞涵《水豚工讀生》讓我有點意外，又覺得驚喜。儘管很多次，我經過的書架上擺著《水豚工讀生》，但不是沒有錢買下它，就是猶豫了一會選擇了其他的作品（比如，上一次逛書店時，看見《房思琪的初戀樂園》再版，最後還是先下手把房思琪帶回家了）
我有點訝異原來你也有接觸近代台文。個人默默潛水觀察時，看見你的行文風格，潛意識以為你偏好歐美的經典文學。
不過話說回來，相對於小說，我其實很少閱讀散文，也很少寫。一部分是覺得散文之於小說，又更逼近「我」的本身。很長一段時間我是不碰散文的，我很不習慣這麼赤裸地將自己攤開在眾人的視野之下，後來開始練習散文是大學以後的事情。第一次寫的時候，不只寫的彆扭，看的時候也覺得彆扭。朋友看了我的散文，說，你怎麼把它寫的這麼像小說。XD
寫小說時我能夠以技術輕而易舉地把情緒帶過。但散文不能。去年書展，想像朋友寫作會有開設攤位，朱宥勳老師辦了替寫作者看作品的活動。他看了我的作品，說，你的文字很節制，很乾淨。
我後來看了一下自己寫的東西——他不確定自己有沒有哭。死亡就像是狗尾巴掃過背脊。怕寂寞的人養狗，真正寂寞的人養貓。
這些東西沒有辦法放在散文裡，會顯得很不真實。
所以我佩服很會寫散文的人，也佩服平時讀散文的人。我接觸過的散文（且很喜歡的）是吳曉樂《可是我偏偏不喜歡》、顏納《假仙女》，以及一位系上學長的文字，但他還沒有出書。
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陸居然看過我IG的推書心得嗎XDD救命，好害羞。謝謝妳喜歡《女二》那篇的感想，然後《時光當舖》的部分，我覺得它是具有時效性的書，就跟村上村樹一樣。在國高中時會有人很喜歡，但過了某個年紀後，就跟著那段時期成為回憶，再打開時會發現某些部分好像太輕了，但這樣子的輕也很可愛（突然轉為懷舊口吻）（你夠了）
2025-04-29 00:20
雙：
有段時間和朋友談及閱讀，喜歡討論的一個話題是：哪國文學看最多？翻譯著作我從懸疑類看起（因為書櫃裡泛黃的那本《天使與魔鬼》），佐以一些青少年小說如飢餓遊戲。我會說，真正喜歡上閱讀，有意識地探索，是高中時候，翻閱許多哲學著作，也「刻意」讀經典文學。當時的動機不純，想在同齡中看起來厲害一點，恰好身邊有一位相當優秀又神奇（各種方面ＸＤ）的同學，可謂博學，見識奇廣。我帶著一種那時不自知的嫉妒且羨慕，有點自卑的心態在追他。過後看來，因此誤打誤撞地接觸很多興趣之外的文學作品，都說一本書藏一世界，我似乎沒經歷過因著某些先入為主的觀念而抗拒某類文學，所以有機會在過程中體察——什麼作品更吸引我？
數算起來，近代台文我確實接觸得少，對岸的近代創作相較讀更多，多半時候（如果已去的時間可以被切割），也偏好他們的行文與直簡帶鏗鏘的用詞。不過只要提起，我一定忍不住表達對任明信的喜歡。如果雙雙哪天拾起他的散文《別人》，我會好奇你眼裡景象。在我習慣一個人上路後，偶爾想到他的文字，幾乎是海景。（任明信應該是詩人的身份更為人熟知，很長一段時間沒再遇到那麼觸動我的現代詩，直到滑到曹馭博，好像見雙提過他）
你對散文的感觸，呼應到我高中也是第一篇真正意義上屬散文的創作，正是誕生在我急需情感出口的時候。那是又一次來自近身的死亡造訪，我感到不公而疲倦。上面那位博學的朋友評價：這是我第一次可以讀完你的東西。另一位得過幾次文學獎的也給出類似回饋。可實話說，我好像比任何時候都無動於衷。也許有一部分如雙所言，它很赤裸，故而觸及某些主題時對書寫的人很殘忍。
也是出於殘忍，我產生一種獵奇心態。翻閱散文，我成了他人遭難的觀戲者；也看他人如何控制，拿捏生命點滴，以為坦誠的同時也不完全如此。印象中一位挺有份量的作家談論過散文中的真實性，或多或少，散文也會作假。
我在想你給朱老師看的那句，如果「他」是你，倒也不奇怪。這種置換是被容許的。
還有我永遠記得《流浪者之歌》的那句，唯有真正放下的事物，我才能夠寫下。那個「我」不是內文的主角悉達多，大抵出自後記；儘管跟著悉達多走完了他一生，卻感覺僅觸著這段話深意的邊角。自我觀察下來，我發現自己很受如此實誠的書寫吸引，也許因此被勸退過，鮮少讀散文，但我忘記有過那段時期了。
btw，和雙這般交流好好玩，Ahahaha喜歡ˊˇˋ
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前幾天剛好和友人聊到村上！講他多色多色，終究沒有川端色（大叫）。另有一篤定的是，日本文學我實在地排斥過，是在許多的偶然下半推半就地再嘗試一次、兩次，才慢慢開啟這個新領域。後來每每逢雪景，《雪國》的開場就會在腦海浮現：穿越縣界長長的隧道，便是雪國。真美啊。
雙接觸最多的是台文嗎？感覺你對歷史也有情感，不曉得會不會刻意朝歷史文學的方面挖掘（探頭）其實我經常潛水悠遊，站上的公開帳號基本都會被我看光光（呵呵（：Ｄ
好喜歡也同意時效性一說，國高中有段日子陶醉在言情網文，某些故事深刻地在心上留痕，然而過半是塵羽的重量，我一無所獲。除了愉悅。曾經不懂何謂經典，原來是待生命漸長，它們才顯出其價值。年齡之外，自己的視野及心懷寬窄也會左右閱讀選擇。
有段時間和朋友談及閱讀，喜歡討論的一個話題是：哪國文學看最多？翻譯著作我從懸疑類看起（因為書櫃裡泛黃的那本《天使與魔鬼》），佐以一些青少年小說如飢餓遊戲。我會說，真正喜歡上閱讀，有意識地探索，是高中時候，翻閱許多哲學著作，也「刻意」讀經典文學。當時的動機不純，想在同齡中看起來厲害一點，恰好身邊有一位相當優秀又神奇（各種方面ＸＤ）的同學，可謂博學，見識奇廣。我帶著一種那時不自知的嫉妒且羨慕，有點自卑的心態在追他。過後看來，因此誤打誤撞地接觸很多興趣之外的文學作品，都說一本書藏一世界，我似乎沒經歷過因著某些先入為主的觀念而抗拒某類文學，所以有機會在過程中體察——什麼作品更吸引我？
數算起來，近代台文我確實接觸得少，對岸的近代創作相較讀更多，多半時候（如果已去的時間可以被切割），也偏好他們的行文與直簡帶鏗鏘的用詞。不過只要提起，我一定忍不住表達對任明信的喜歡。如果雙雙哪天拾起他的散文《別人》，我會好奇你眼裡景象。在我習慣一個人上路後，偶爾想到他的文字，幾乎是海景。（任明信應該是詩人的身份更為人熟知，很長一段時間沒再遇到那麼觸動我的現代詩，直到滑到曹馭博，好像見雙提過他）
你對散文的感觸，呼應到我高中也是第一篇真正意義上屬散文的創作，正是誕生在我急需情感出口的時候。那是又一次來自近身的死亡造訪，我感到不公而疲倦。上面那位博學的朋友評價：這是我第一次可以讀完你的東西。另一位得過幾次文學獎的也給出類似回饋。可實話說，我好像比任何時候都無動於衷。也許有一部分如雙所言，它很赤裸，故而觸及某些主題時對書寫的人很殘忍。
也是出於殘忍，我產生一種獵奇心態。翻閱散文，我成了他人遭難的觀戲者；也看他人如何控制，拿捏生命點滴，以為坦誠的同時也不完全如此。印象中一位挺有份量的作家談論過散文中的真實性，或多或少，散文也會作假。
我在想你給朱老師看的那句，如果「他」是你，倒也不奇怪。這種置換是被容許的。
還有我永遠記得《流浪者之歌》的那句，唯有真正放下的事物，我才能夠寫下。那個「我」不是內文的主角悉達多，大抵出自後記；儘管跟著悉達多走完了他一生，卻感覺僅觸著這段話深意的邊角。自我觀察下來，我發現自己很受如此實誠的書寫吸引，也許因此被勸退過，鮮少讀散文，但我忘記有過那段時期了。
btw，和雙這般交流好好玩，Ahahaha喜歡ˊˇˋ
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前幾天剛好和友人聊到村上！講他多色多色，終究沒有川端色（大叫）。另有一篤定的是，日本文學我實在地排斥過，是在許多的偶然下半推半就地再嘗試一次、兩次，才慢慢開啟這個新領域。後來每每逢雪景，《雪國》的開場就會在腦海浮現：穿越縣界長長的隧道，便是雪國。真美啊。
雙接觸最多的是台文嗎？感覺你對歷史也有情感，不曉得會不會刻意朝歷史文學的方面挖掘（探頭）其實我經常潛水悠遊，站上的公開帳號基本都會被我看光光（呵呵（：Ｄ
好喜歡也同意時效性一說，國高中有段日子陶醉在言情網文，某些故事深刻地在心上留痕，然而過半是塵羽的重量，我一無所獲。除了愉悅。曾經不懂何謂經典，原來是待生命漸長，它們才顯出其價值。年齡之外，自己的視野及心懷寬窄也會左右閱讀選擇。
少年影子浮光朦朧，是最好的年歲