這幅畫還可以這樣看─拾穗

米勒--「拾穗」：左派憤怒青年的一個出口。

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寫實主義代表作品：Des   glaneuses   拾穗，完成於1857年，可說是寫實風格的重要代表作。

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歐洲藝術不可能獨立於社會及政治之外，米勒當時處於一個動盪喧囂的情狀，自身也苦惱著創作路線--外加煩惱9個小孩吃不飽。

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因此要知道拾穗寫實的背後「寫」出什麼？就必須知道那個時期大概發生什麼事。

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拾穗完成之前，巴爾扎克這個死於5萬杯咖啡的傢伙，拒斥了「浪漫主義」陣營，在1840年創作生涯後期全心投入寫實主義的現實描述，特別著重在莊園制定解體後的小市民、農民生活。

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同樣是處在浪漫主義後段的波特萊爾發表了「巴黎的憂鬱」、「惡之華」，不循常規又帶有背德意味的創作，奠定現代主義的開端與該死的“散文詩”風潮。

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所以文學在那個時候開始轉向，也是因為法國1830年代的「七月革命」成果極差，1840-50期間，巴黎紛紛擾擾不斷，終於在1848年引爆「二月革命」；加上巴爾扎克、波特萊爾寫實地揭露巴黎暗藏的醜陋，這些應該都影響了「拾穗」的完成。

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拾穗看似平靜祥和，透著慶豐收的氛圍，焦點清楚，去除不必要的描繪。然而，右後方爽的不要不要、騎著馬兒的監督者，實際上代表著高權統治的監督，勞動階級（三位辛苦撿麥子的婦女）的浪漫不再，辛苦地耕耘卻得不到回報，自由主義在「七月革命」後得不到實踐，反而是資本主義加劇，工業革命加速貧富差距，市井小民人心思變。

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「拾穗」用畫布畫筆呈現當時的景況，與用筆描繪的巴爾扎克、波特萊爾相互呼應。

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P.S.   再附上陳錦芳博士.（巴黎大學美術史博士）的致敬畫作--   「都市的拾穗者」（1986）。

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1857年的「拾穗」，彷彿畫著如今的台灣社會。

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