*非常主观,不是教程,仅供参考
RHc3JPj4nhsXDwZupOM7L5UYAkrglSCmtKz8q0eb
wUlMFNCLicKuzr46RnTZx51HIkmbgGXW0tQh3yoV
DlBQRxHGn78ZbKFdAPkNuIarpmYEgsj0VtUef93q
HMwVomJ2b3GdUCPzF7XSsxT40IKgD6OEkQ8lN1hY
8FhYPfmURcpy0oIZ9xASNMuGw2K6ne4XElq71Lgt
8ZIh7NWsfrJRdGxHVD3UczAQ5E9YT0ekvwMFLqnP
经历过剧透评口水评的黑历史期,到现在慢慢能写点自己满意的东西,我越来越发现看文写评是个反身自照的过程——看文的趣味、关切的点,哪些东西更能引起我的共鸣……读者透过故事投射的不是作者而是自己,我们在借助故事自我发现、自我脚注。
Fmjz0klMCRV9sHW2oePS8xprn643ubBAOhdtaYIw
jW0O6qgdbyinHLPIukhN5arBXct4epFmRoDAJQVG
pkY0ibWFGcHE3JPq2dsyCOv48T9rZo1IeUQNwKxf
aeZyMtIcDCA3BT7Jlgfkq54VwWSvG69LY1xb0dji
因此在充分尊重故事基础上的误读和过度解读也不要紧,作者当然对故事享有绝对的解释权,但作为读者,未必要去遵从这种唯一和绝对。我们被语文阅读理解PUA多年,形成了追求正确答案的思维惯性(且也并非在追求作者的真实表达XDD),但看小说“对不对”是否真的那么重要?至少对我来说,追寻作者表达了什么的“正确”可以是一种评文的思路,但不必是唯一的思路,读者在阅读的过程中被刺激了想象,听见了自己的回声,形成了对美的理解——仅从读者自身的角度,在不脱离文本的基础上,“我”的发现或许是我更看重的。
jhm78zXTGrJawubfWctnkMpIAF9QYSOiLv32ledR
wteGSUX8b2kqiIoOfJvgM0R1AC3juLKEmWxTdlp5
iAZx5NfhpSERI0QbMyBHmourGWdXDlOFka8Cn17z
b21OapBNzEKVQSxU4CwhgMRjDi9Hs6ZTc75qkWF3
CiRaKUopkqTdWx4M5rLXZ8zuNA6YPGBtHjySvfOb
方法论/我怎么写文评&文评可以写什么/怎样写
2botPMa1KFQIgReHx9TGDBXwuNjvcSpyEqYlm47J
zaf9UI7pCP3NqvEH168cu2wZGQjLJKisX4ldhDxA
hCwxM9qgtEeGcRv6bjmfXFSdzDsWK30IolkJ4Oa8
5PWd1tcJ6kDoHzbrl0CqwXZA2aKyFmSEjGQU9iBN
aPFnh9EU6BI8YwOTJX23vkDmNreoMAGpquH7dxcK
dVOYBeUnIsoZ8khvq4gaTFfW9iM6Scx3lCtrDNub
【我怎么写文评】
xRJtUOw6TgzksXedCiENcmLo4aZAG7VyKpQMFl25
PiVl5hoNSXxvsGK2a6zBOEFrLenCptdj1HIquwJ9
J0ujUlpGaOZiB1dhT9rPynfYxFzR3It5s7HwML6o
W7rgfaLFl4KCGtSYDmIP5wXBQyve9jhu1Vpd2HZN
qHnvURipmkIdE2j5TyFOzgLBJbZwV0oN4fst197e
nh0rSKVwZmoP3tfzLEgB9HIc4UGdqR7uAjyaTFsx
我的方式或许可以称为【反溯法】或者【提问法】,步骤如下:
NlCERJmKIHyMo7iAe9ULz3j2quDQn18pktvdSPrw
2K1VjJqYTgdIuEZCfW67nN9cilkm80rALpbyehxB
(评前准备工作不必赘述了吧,多读几遍或者列大纲,把握小说基本信息)
VG2IPSan9tRZ0iujxFgETbyJzces1U6d3YrHACBl
DE47wpbsigI83FHj1UqVdtRCecvkofGNXxJ20hYz
50SqtWlBDHX8jPG9VrRfeTcmupZQ2bgzFJhLd4nK
ac24lUyBS3WdIY7xbNKZJLD6MCsFeov1VpzOQkmP
第一步,牢牢抓住自己看文时的触动和感想,这是写评人第一手的评论素材,当然感觉可能是朦胧的、碎片的以及不止一个的,总之,记住这些主观感受;
63yTdQpaEg7ZulM18eJt0hbwsWkNvBY4UfPiozHF
Z8MEQryqLGcmDIx6WChYokfzRKJBjbHAXU3P9eN7
PBCxy9HOnjbJLtz8hoW1cimM0QaIu3q5ZDYUKkRp
dYHSEzAVFvfTUruPXK0IwkMosyClxmiqgj4RJn1h
拿《杀戮秀》举例,我看《杀戮秀》时有以下几方面的感受:
vqDXbtdK5S3mzULCMePp90iBNYj4fOcW8VIHuEGF
Eef2ZyolKRzMAg8ItqODvXubm1sVdh4ijNr0UWQ5
首先,是杀戮秀作为架空文的世界观方面。杀戮秀的架空世界类似基于现实世界调整参数后的模型,构造完整而数值极端;
H7hgy6iuANx2MpO8DT9jo4tqWLn3VzfQXEvaZcYS
o48YUGPSXV1C2ucmtinrzsdwjp5FabhKl6eEvRkM
其次,作为架空文,在全景展现这整个世界的体量之下,《杀戮秀》的表述却还比较轻盈—是否与语言风格有关?
Lctdj0wRx5A9ek3HGq8FJXM4SZEoaWOPK7i2rgyI
Lfz9oqAeRGbxmPB6TrKMg4vkE0s2wIXSuUJlycVD
第三,整个上城虽然科技发达,但杀戮秀这档节目却有一种斗牛场般残酷血腥的复古感,杀戮秀在表现和渲染戏剧性场面时有种很让人觉得做作和恶心的地方;
sL4EMkcIJnSPrD8dVa5Tj6Z9N32YvFHu1KCmQUlR
n2hLgAkIHfQCtr7Vmwz4b9aiFW5N18dKc6qBxyjl
第四,细节方面,夏天的“笑”,etc.
iRtHbeQEfPpsgCLKrdDJlNqo6hzjYmVSFnO5MuGZ
tk92N3PDmlqof5EhAiaR6jLIMFBr1HCO4cynvYwp
iSOhWMf768A19QmxXdVB0Dbu3pGUeIcZNoqyFKgl
iG7XBnyOo5ZTsAJIFwLxHM2hVufErgQml6431cbS
Oo8hHF20geKJTYcvBpSDjPi453AE67frVtZwxLN1
QkL21UdEnY5SsVmPrCNhO7463WIjotD8f9Jg0BHZ
第二步,根据自己的第一手感想素材,掰碎揉细,反溯文本,整合观点内容。这个过程往往伴随着比较、一步步深入提问和感性素材的取舍。
qwWScLoQXUPFTb1rVBzakxRMsymj2v0fuGt4NnpY
YZkVMaPvIhLnlgUBGd8e2QoTwXS7RxWjcJzC6Eib
c60x5t7FR4BuKEOMGDgNWy1vH3n8oUblYmwqVjZd
he7XO8HfGZVAY0MRKzWPQ6C9lFycaE45JLwjxB2D
接着上面的例子,掰碎揉细式提问:
Ge6iXCNDzdYJK39PxoVs2IRcAu4MTkO7jFynWEfb
OEhTWzqMb7ZYc8u5XkU3i6lBajQp0K4HSxns1VR2
4vo7dqJ9fTuZDMXRh6nlOjgIGB83VrSLbWax0PYE
7wVBheRTvJly5pxbI6NMCfknz2OqH4s3c9oErZQY
上述第一&第二点:杀戮秀作为架空文势必承担解释世界观的篇幅,但是比起开篇扔设定的架空文,杀戮秀前期并无冗赘感,如何实现的?和欧风文的文风有无关系?→①零割/碎嵌设定,②欧风文看太少,样本不够,这部分舍弃不写;
DeUVWyLPl5IcgfionshFtbwSpZuECMmR6HqXO1J8
UskHfTpl4aLZ2CtdbJWKrziEm3QOqGY0w6InS5PV
第三点:杀戮秀这档节目从生产到投放,节目是什么,选手是什么,观众是什么?祭台活剖等重口冲击性情节的启发?节目作为生产端、观众作为消费端,怎样来利用作为“素材”的选手?为什么做作和恶心?→虚构的暴力与凝视的暴力,个体叙事被杀戮秀的大叙事吞没、消解和重叙。
0PJv62mi5ja9eCZqbpthKWnrwXdER81TfgkUyALY
TGFINLU2Q0JZhek7oixl8OjKMRsHq3dmX1WbtaA4
第四点:夏天的“笑”,是什么性质的笑,笑在表达什么?→凝视的主体希望看到选手“哭”(失态)这一实质示弱行为来巩固和确认他们自身的权力与强大,那么笑就是一种反抗,是反“客”为“主”,同时,夏天的客体身份逐渐明朗,主体身份也逐渐明朗,社会权力结构逐渐明朗;
W7sGCczhjq0JdaSu3oLPDT6l1iMYXxAgvbr498UH
oRxViPtkI3j47vNXawbH0fsJpQMFY1KO9gqUS8dh
GJHi81flZDB6zrWP3FLSOVvE04CT5h9xsuYAmno2
xGm7FN1kOcDWQghbn2f5yzljpVvw8UqJsPCu4Mra
KJnp4SVEkDOwdWQv80y6Yh5GX1tszeA7ZgxiLjFP
vScHCt59QF6Bzs17AP3028TbKIfVjieRmGDJMrgL
第三步,在已有的框架下组织上述素材,或者将已成型的素材形成观点,组合出全文。
MPLYROe3Nu7QVEqT8FcDn6fzZ2U50Bjgpok9mbsC
KjDC6kQiGgb7ueH1OZXvLqRdofIp5yPxUwsrh82m
*第二步和第三步其实没有这么分明,在已经明确自己要写什么、怎么写的时候其实是同步进行的;但如果还没有表达方向,那姑且可以把感受先记下。
dy9UkpbNzXY510OBlhgFGQfaSjRAwJL8TCDxWVc4
Gq8cgXuMxz7NfBWypQHrTe1Z2lSDRwUaIOiAK5C6
Xw0IfmqLGpARQiaPb1xheF5nTutDoKO8W7YH6SZr
BKJjR4sY5uzfSwUWxAHan6o79IhiP0qLNtVX3ble
“在已有的框架下组织观点”也可以称为【切口式】文评,即发现了一个合适的切入口(符号/原型)可以容纳我的表达,比如《剪刀上的蘑菇》文评我用了“火”的符号作为评论切口,《笼中》的“笼”作为激发想象的原型以及在文中的多重涵义也奠定了我评文的基础。
S3lAmzL8o1NWC0OMraVYkZQIUc2ixEgJtnbdhysK
VTg5aUDzSBwejbqvKdNl93hk1pJEMOmR7824GuLF
DipU5HdxEcrvya2K367FgV1PoR0kz8bNnMLsAw4h
moPisAkrMXuKjtVBx2Ny0745zIbpgvflTeJhH38Z
“将已成型的素材形成观点”则可以称为【散点式】文评。即虽然没有一个提挈全文的切口,但几个观点也凑够了字数 想表达的也都表达到位了,也可以。
WyHcOpUNV5dQa3vIsYKhRkLBqefbXZS4AjEl1gDm
T2lrEeCOBkmAUpt6Dv7gFKQdXIuSJoZc3NY4WPq9
Lj9emUDK0SfPtZCiBoFXngx1u5vcyNlsEQWwG268
NZykHxP6uig2DXp0MBGf17TdUClOmA8FjQvJ4YrK
XWsThrcakFQJ9ejmAtl0g1OZxKu6BoY3M2fSEdD7
Bf2DOYHzxp6d71GK9wZ08guahre3vmnsRjVUiJSy
3pvQixdN6SjyzDT5oV8F4XLrwOMtb0gkHKl97qYs
R05U2hsXW8frtYvClHLnue9jzdBkEAgwyVximoT1
F0Yyn7CUxqEI1gHKVJv8oDGMRSaXQdwP623htWjZ
WCIhlJSwjrtEPcLp7DTeOMQX0xYFka1zV58ZnHf6
Og35PpXha81eqGC604fYFdZJuWwjb2oLkIn7lEBM
【文评可以写什么/怎么写】
4EbxtCBd9PsAiQUgJHnuGczShkjw5Kp8VmDre7fX
xagD06TnrF1pJMqwil9kC73OQdRjtveKSfmBoVbI
如果你有一团表达欲,但是头绪纷繁无从开口,那么可以试试下面的百搭角度。
o5WYD4vxKinSMkqEzOfVRh6eZBbAUrHF23cQwaIT
VIsNir6vK5yS7BolEuDUx3ZWfkTYJQ4CPGcaqHpL
Rc8GlLxVyze3Xnuto1kwhrb7mHCvDS2NQEigUqTJ
x410itOqX5TAwoCRzkNdWIseUJByuZ7vcha2SE8f
一些比较常见的角度:可以试着从小说三要素角度有选择地切入,比如从人物弧光(成长/变化)入手,人物心理,角色层次;或者分析剧情线是否合理,作者如何设置情节;再或者环境与人物的关系,环境是否给予人物充分的支撑,等等;
KmY5BHuWT1cU2PltDy8AIdfjaZ9SL60xnviNrqoJ
wsPF7oXLmYU5SyltgJqiNnkVhWdBTpEvQR19ZOfb
O6D9hkXuKnQ85sUE1aqJmoYfeSZMCWirBI2Tdclv
r29dXV6m7GHMLBzxWDusEJ3QhfNTZAc40wiaCbOt
如果你已经是比较有经验和意识的读者,那么可以留意下以下几种方式:
JzXaEGykmdsAMWeR9ghqiUDulxr528KNtCPwfnvQ
2nE36YjrGwRtbLPl1BfZJs8qIkXOepVzKH5WyD0h
KUm8CcElGfIg0uzFMSNYak3wspLxHy15J6BAVvQT
H8lOYAyfLZBi2neF9TWXork4UNIaKzQCPbGEu0JS
1.比较 无论是否在文评中体现,“比较”都是读者以自我为标尺,看文时有意无意的行为,谁写得合我意,谁写得超出我预期,同题材不同作者如何表达的横向比较,单个作者不同作品风格变化的纵向比较等等。
luGNFDSo1mvesTigaWXBjCJPZxMf24HAn7zb0tOV
LGM6HTJW0pEwavcgSrBOb1Y3n4oUXV5imsd9Fy2u
“比较”和阅读经验密切相关,阅读经验越丰富,可比较的维度就越多。阅读经验并不完全基于阅读数量,更基于读者反刍优秀作品时的所得,比如审美上限与边界的突破和拓宽,或者好作品在题材可能性上的具体实践与示范。
X6hDF8IpSVlwyP2jgaEqtJBAb9R4QOYuxKmd31GZ
peCBHWnO53VMogXc0uGzyZUEQ12ISxRYJk7rvjhs
xCoVXrEpb4a37mNiRvUkglu89ds2e6qBFKjHzYQO
neguwX7cx8YklN1myisGdUF2QMf4obzOCAD0t9qS
2.预设 如果你希望做一个比较积极的读者,那么看文前基于标题、文案、长短篇可以先作一番预设,看作者写出来的故事和你实际想象的有什么不同。
93CT2o4XW8JAMVusidkDSbNOejR7GUgv1lpcxtqz
HBRmvDhKNUCYdbX061IGOslpkjWAw3Ec97xyTZQe
当然这个方式不建议用在站CP等偏情感的方式上,用在偏技术层面可能更安全XDD
UH2nhFSG3qRfOQK0dXsPypwYkmAgt8DB5VrCai1j
JMr3U56zXjf27D4CWPuygtlkxpmcniH8vOEGoIq0
比如看短篇,可以预设短篇的写作难度在哪些方面:篇幅短,人物剧情无法像长篇一样腾挪的时候,作者如何来处理人物剧情?叙事上有什么亮点,人物写法是什么样的,等等。
JbkeTv78wqBPKgxF0dGMQXlm39uYjoyL5zharHiZ
znQjvVFI2fY5GT7kJShl3XEtbWryLeUdKR1pswox
4WZ9LUiyK3d0qV6R2vF7DQkXjETSmn8w5boNuPCc
6myV25NPZWwpOIbA13YdHDLxS74MUk9RBjqfEtaF
3.寻找题眼/符号/原型 题眼/符号/原型不一定是具体的物件,它可能是抽象的,可能是一句提问。它可以多义/隐喻/被提炼/辐射到每个角色上……随便举几个例子,童子的《笼中》,常叁思的《从众》,素熙的《security blanket》《以爱为名》,吃素的《WHO ARE YOU》。
ExBRrbsUkYw6MSCaJlmNg9hLPZ8OHtGpcuVI1FeD
dByKMxv0pcO3h9TatkGbLjiXelHV2CPNzA8UZ5gs
我很难讲清怎么去寻找这样的题眼/符号/原型,事实上,除了主动留意甚至附会外,有些时候题眼/符号/原型的寻找往往是被动的,某个念头击中了你,或者你的阅读经历在起作用。
qQn5G8B6CoAWTZPpbgw9dElrfKzJNHO3iDLjuRIU
AdIozH36W7rgvcTZ5kQyqxVuNO2SnbDY0aBj1Fls
edSkt5U1ROp0HWV3mc6uhqBXjxAZCaP8iyzglLr7
HUjVMo2iyuChNaQDOwtrb9Jz37AK4x0WIEfXsYn8
LoJqFKNGgbzDwc8HMptjveXTU95fdkA3rmBOWyRn
vtiMcJWKQ71y8lu0dgmhT4HzFkUwVbXnofxLZC3P
7nDqx1fEOUcKwl3zPgAuBS4aGyei8mIJXvtRFj0r
Oa0NZpuBtiJCMeXqmfDEw1x865sSUkWvc4bLzg2Y
TE0a1G96zHCbV2Zgd4DsUxwILoj3nOlQkJWmcBMh
beJyxnDaBoO6t5fhiE3R1CGduApSZTNv8VF4Yrkw
Q&A/文评之惑
KRVWr7AlfULiq6hyEBz8eaoH9b4GJDOg5SPIjvtF
xDz2Ltje9bKHMurZXi0FwlfVq6Js5UOam8dBGSEN
LvuBGIktQFXnCV4efMs3qlUi2KyOpD0o19WAwb6x
thfVdmRKc7Pb09q8NkwG1FoauTUnsyQeB3MYXHlE
s47gVJ0IRxwautE3zr8jOkMLdyBfnmcGNUhbDeCv
PutARYfckowNb1E0jdH9hgOVS7I8nGqr6UB2l5Ki
001.【看文的时候就会思考如何写这篇文的文评吗?还是纯粹享受阅读、看完之后再总结呢?】
P5LlfEXkRo940CrAgbYFvMmDH38wideGz2uNj1Un
aZLVPGsS3MOkFK4YEmRx29CIf6vDrd0tgubzQpl8
d4pDFAe3oYz7aBTQk1yEVfG28bPLRcZqNUIs0nxS
0oPQpwFxgzMOniNA29Krkj8yevZtYd6TbsRhDcaS
回忆了一下,其实为评而评阶段有刻意在看文的时候进入评文模式,但后来发现其实这样功利的视角首先不利于沉浸到内容,第二是着眼点太细碎,也容易过于附会,后来还是自然地看、自然地有感而发就好。
yjge2u3rn74GkqSKxDVOUW0ZEdXR59HNoAQc1wv6
qxVTyHYh5vEA78r3X1ZLWiK9aIdGDpJgjcb4ow06
===================
c3iVOhf1KL8g5WunXSal4sJ92dFMrAwqYPjoEIkU
SCHErbM70gtZBuOjVlkmY48qJiNXcP9TDeFpdnox
2024更新:当训练足够多以后,我会发现我看文的“视野”变得更广阔了。好比看戏剧,原先你只关注主角发生了什么,但逐渐的你的视野会囊括进配角、服饰、舞台灯光、布景道具等构成这出戏剧的其他方方面面。它不再需要刻意区分【评文ON】【评文OFF】的模式了,很多细节会自然进入我的焦点。
IQJajMclb02e1CUHyFkuVTmdi6PwOxZgG3KznsEo
COo1d5K0VRHrEFcAgf8mPpsibya9SGztkveNxqX4
jxT9d7OS3eM5yUEz14ptqVZXfH0iWg8Dc2NnuFvL
HCW9ioJj4rNXuARSZqMnTtvm3V57aQP2l1BId0FL
ygdEbRzex98f1GQXMn7p6m4UrjJ35aqsZuO2ICcY
Nb6DFnQipURyuqwZ1V3PgeazEGLOIYx8f792X5lC
002.【一般会从哪几个方面或纬度评价一篇文/一般会从哪些方面或者说是角度去看待一篇文呢?】
klIRFsJBhwzfyHxENYDe46gpUSumj2VqWbniMA79
TcsW54JV6PnhODlmxEakfXtRMISdqyK8Lpo0UF2A
DsZQrdXLHkBvUJnmWI6MpjgGKiRbxeCVuO3lo407
fcK5Zs08AV4tOXa1w6zU9SBQlR2ChxkMiYEngyIo
这个问题被问得多一点,评文一般不会有固定角度,因为好小说是个活物,十分精密,触动人的点也各不相同,所以我还是习惯从感受出发。
iklA2xu0eXWmQYLoONtV8T6fGjnCsr59ayBd7qS4
hxJtUlWEOngeuIZYKCyj4sRN9vrTpmHAcDi723GX
但我有偏爱方向。相对于外向型、宏大叙事或者想象力剧情,我会更偏爱写实向和表现个体的文。
I8NxubwdqClA53hFRcJL7KoyQY9XpUraP1ZWH2BG
ZRXOYfJp4z137vrnAK8M2PegBqDGIbF509SLUVH6
===================
ANPElnDpOCw6hv0SZVRo1e5Ku2QtHrIYaJkMBsUb
clZmYEObrID12gSQ68Cuvwjsp5qHWVTKet4PdL7G
2024更新:人物是我首要关注的,人物写得对不对能十分高效地让我判断情节与环境是否有效。如果故事是相对弱人物强形式或者强剧情的,再去看结构/形式。
5THj6KsWZVX0k3PoCqNlfnYGhR7mrD2awM18bSed
rA38bpWMixPFdyJfOEQS1GuIzav50jetgLUX4mTK
Zvh56HJd3CGxme8abti7oLsIkq0uVUjMRpy9rTDN
zpjQOmogn8LT4CdZvDM0B3WaeIiX6PlF75bf1KcS
JF9qIof4aUv7u2YdtH06W8nwGObBpSkKXs5gjQAZ
g2rcmRaYZJnMEtoeB1Pqwz9bUfOdk8TX6V4NH7SA
BGXdDQHS1JF4792ehgnpqIWmPYCc5wlMxNZrOfjy
gU9wvGCZepLR1BykH7miXSlfKA86WVTqoPsbnNMa
003.【写评的时候会有意套用一些理论框架吗,例如叙事/虚构等?】
QF0R4lHCUhnZWVJKG5sz3AdPcMxwitj91oqpmyga
glMzjF9VqkPoA74x0RtZT1HnJya6c8rIiGLepfUC
NzfKjsEwhAumFMtLXSie9aqVcdPUW0HkIv5xgRyY
LbJC6MB4v3NhQ7mdYkVePjoluRH9f8rnxqwXF5SD
作为一个非专业普通读者,其实并没有什么理论框架,会在评里写到叙事相关的情形,我回忆了一下,基本是源自于【作者的叙事形式给我带来了十分奇妙的阅读感受或者对我造成了刻意的心理诱导】——【作者怎么实现这一过程的】这样一个反溯的思考链路。实话说叙事相关都是我在反溯的过程里硬琢磨出来的,所以并不是有了工具去找文本,而是文本让我意识到了作者的叙事手段和读者阅读心理的结合。
NYtbIJ0ux5VAiKB9phSkW7UT6rX2OcD4MfvLRGgq
gCx31Lb4DuAa6PdyXE7pHY2ZzrtcIOwkfimqN8RW
比如看《入戏》我读着有非常强烈的沉浸感→故事在双线叙事的切换下,淡化了时间性凸显了空间感,形成了一种剧场舞台的感觉,从而让读者有种近距离的全神贯注;《高门》通过路小凡的视角沉浸、情绪共情和上半部正文开始的这“一天”里五年间的回忆片段闪回,不断地干扰读者对贝律清形成清晰的认知,同时也让一个“狗血”故事的阅读体验变得层次丰富、迂回折转;素熙《非关电梯》的叙事方式也很有趣,虽然很显然它也是以时间线性叙事为基础,但故事的发生场景被固定在一架故障的电梯内,空间对于矛盾冲突的挤压很有趣,这也让我意识到了在《以爱为名》里,法庭(空间)对于角色故事的挤压和收集作用。
NSFEptL2GA6Wn1I5HmjfcUBT4DKwZJaVvxzP7Rr3
Fh9jJnCIdaplrb8wZ4UGN1iW3tEY2qLKSysgHQeu
jv6zUADVpyKGJ9FQhrEWXZTCuaSn17BlLP3wN0ce
dxhglS6CBsVcGQUf4TNenO0tvm2akX1HwYWL5yMJ
AJgvK8qwREkr1di3yUDIa2thX4sjQnHu6MxoTYBO
qr6pywlCjb5Ad4GinS3guXH0QF9tcYePTxLmNVOv
004.【会更注重故事的剧情构思还是文本的文学性呢?】
iICcYXRkQSpDmZJ2g57FehVqn4039dxrUsOjBGEt
bHECFX7MV4hBL9zOwnPqaYr5JtGeU2QRkmZcplWo
(我所理解的文学性大概是作品的表达形式、写作手法、语言构成等,包括一般所说的文笔文风。如果说故事剧情寓意思想性等是内在内容,文学性大概就是外在的形式?)
VZ5yegsGKhaQ3S4n8Wjt6uALCrDbO0Bqx9vdTIJF
pN8xCZR4YyE2et9GoSkAdUQ0zbcLXTHWIu1iqfDg
eMKbOmjswr6NQVIADtT94y8qJUlvfRZi2Lax7cS5
Q8TNDc7We1RzoFI56ivLsBnlKtbJPdy2YxHmAwUa
跟提问的盆友确认了下文学性具体指什么,盆友回答如括号,那这一问我自行翻译成更注重形式还是内容了XDD
xDXksfMF5EzuwINQTh96017oK2plmdeWOGS8qJZv
9RMD8owAVN52xaKzO3cuCJpvjSFmqgsGbr7Li6Zk
看文的话算是无偏好。作者能说服我,我基本都可。写评具体看文哪方面更触动我。
7bwFGkp9W1AtExeBVMRJa3S24YK0o5niDHuXvhcQ
yG9Q3K0h4AOClbz7qeTFnYJtM61gmcZSpVBRf8dx
以及形式和内容的组合呈现结果就是很好的文评切入口,比如《高门》如何通过巧妙的叙事手段来掩盖故事内容的平庸;《独立电影人》的表现形式又如何阻止了内容和立意上更深广的表达,分析这两篇文都让我受益匪浅。
Ef9AGpr3l8aUyZBeXz7V6OMs0qSP4CwY1xTIjhik
jeMFCoEmwgKJxaHG1X3kAWV7O9yLz0s2h4bfupcQ
===================
Flt8m2xnkhpEu7rLNwdsC963qveGPjzTioZHW1VQ
aexAoUQ2KFjIt57z4Y3sSwXbl0NTvmCyWuMdcJGB
2024更新:再梳理一下这个问题的话,我觉得首先得看作者能给我提供什么XDD其实两者我都喜欢,就看作者如何表达了。
QOonmuKUGeaCgvYVd0w3yEHkj4lDxFpfNZW67rBI
3oCSGFjfZtiB7vLk9pgVH2x1qDaPsKhJnQwrRYM0
AFHCtBQxTIsVr09wy2velDXf1LbqSmanOo6uMc3p
zG6uLRUKOtbWQHc5wFXy9mjDndh3oaETx10AMBp8
izJKYIpfnDd9F8CslcWTOEUuqPyv3mL5oxkNbBaS
hK1tH2DE6XlCqd0LSwPWicryoFgVZJBOsG87pbkv
Ew64gAeo8vmp7z3WhLY5HZDTGXCrP9SQ1btOj2RB
4iQPDg5aodZRwcpXjK7SVrt9WzIMJl8y1YseOnTF
005.【一篇你看着觉得很烂的文但是看完了,会不会写文评讲讲为什么写得不好?】
5b7LtEwvxFqriZ0gImBJPMUCSWnXNcR1KOf92VHG
4wNRkWZeC0s2olq9KyvahcMuiIEzAgYGOXTtFxUQ
ZCNR8FzMqWfO1eUa0mSHEkInA5YsJgPdxpXB7Tib
eHNQX10OGxFUtLndZSuoYTqBsWErgcaIKRjmwPzD
我是很干脆的弃文党,前5%基本能决定去留了。很多弃文其实还是在于说不圆,且早早地在各种细节里暴露作者的阅历,这种也没必要浪费自己的时间。
t0WerQjIMoDAwLEHTYZb9SikClg5uUp6mGXhP78N
Qx0TN5FDgfA6ucaoKPRwp7Stlk81sE2zjUBOn9mI
跟提问GN交流后得知她所谓的“很烂”倾向于口碑文,口碑文是否会“很烂”我不知道,但至少它确实没有达到你的预期,不管怎么说,这种文其实还是比较有分析价值的,因为你在看文的时候已经形成了强烈的感受或者观点,这简直是个不要太好的分析机会。而且基于求生欲,在分析的同时也十分锻炼措辞能力23333
UpwGbWg0XVqTN8uBhSPtlKZM3YfF1z7o6LO4sIcQ
ETNtUjVqZu5n0Y4MGXmlQ7b38hvkCowpzBKgxPLO
当然这类分析还是建议有理有据讲观点,不建议纯粹地宣泄情绪,情绪无论对好文还是烂文都很廉价。
EM6gL4njdrZcB9xIkHyXQJhFsbW3Gao1pPmTCR5U
LZ9uimQCPax8nMlSoIh64WNUs2v3FyHcJ7pjXtzd
===================
9gs1RnjU72zxumOy0bpfVKEFXkrYM4voe6Z8PwG3
8lKrgY1y2z06CqGIbFJ7iLSeVxEjN95PT34wtuWX
2024更新:今年接稿后也是没少瑞平……但好处是抓问题更快更准了
BaNQruTHDyb2wC7dxZ8vMg3z94qhKsjLSOVf6eYP
Q8nkexiLSFrXOjf4HbNT1tcJvDCm6KzwMhoVEBAG
ReEV9CXH3goB2yaup1v4fF7zTZDiGl6cWxmKq085
GQtIBFN4HvK26UxRZMoAsJczTr7WCeup90dDhObl
IiuqnC4JHtk23SvaLsP9wMWRcoOp1UTe7YFKbQxE
WCL4byRlH2qiA7X6U8tTBaNQmOGYup5jMsIcD0zF
W2BE7SqHF6XNKO4ymkvRYGZQdl9wUIJs0Cja31fx
bzVSua98gGHhs6JNixLTDtvEfRPmUkWO7ZceolnF
006.【觉得学校里专业学习写作和评论更有用呢还是自己的全面阅览更必要?哪个为先?】
0KxjuGSD7Yef9HlscCaOA1rpTJU6iZPIyBvWtNL3
IgpAqwDilBeG89LmofxzS7UrR13kdcs2vYbFVhCT
synwUYraGf4OeIBvbuSzM9DiqpKh7PWF3cgHZ8oT
EHTKMWnwDahtbOZqp3e6PSs8Vy0fYk5NIQ1UmFdo
这是之前在POPI上的老问题,但问题本身很好,我又单独拿了出来。
7uPkg34KCjfzqSi0nWa8QYL9otDdUBJcbvIhVHrA
cu3T150ErIZN4H2bRWAJCipqdvtDgmxFawQzO6jf
能有这个疑问,我猜提问人至少已经在路上了——想写点东西却又担心自己不够专业,说得不够深入。那学校里能专业学习下方法当然是好的,专业学习是工具和使用工具的学习,毕竟刀磨快了就可以满世界找猪了(x
7crJGyeW4RE0hj8O26kBXCzYavdbDFpolNZwgL1M
AcSRBkFwlN7dJvytLU6OiD4g5VQmXf8hGZIT2KEM
但工具仅仅是工具,不见得掌握了工具就都能写出毕飞宇那样的书评,重要的是你本身,你的审美能力,阅历,观念,趣味偏好都在影响文评的内容和成色。
V9fCGDeugi5jH2q8pOaokvcREBdtwsX3KPAmr6zU
BsEVfn3j1dNLeMJYva9G5pKum2OQzbUiI4hr8kRD
对于已经“在路上”的人来讲,先磨刀还是先找猪其实无所谓,两件事做下来也不是朝夕能成。哪怕是一个两手空空没有工具的人,只要想去触及好文打动你的本质,对文对己始终有疑惑和好奇,那早晚都会接触到工具的。
y9D3tLgcCIlovVKMnUZ8Xpeb6PAWzmuk1YqBiS40
NY9jmazQ4yhtGuwWnD78OFTEKB50xbpAkfISHogv
afh9sbU0e4uGPQcT1WIvAwOdCxpnLRr56E3K7oiH
3shQT7Yv2tNKuyxSHObgrAiqULp5EIWecCnwzFDB
8rKXLtp1cu5qMY6oCmzDA90QNlaOgkS7IEnZbhsF
7ny2xt85OXvGVslcq3IN9mwJB1bYQM0ua4peSHoT
gYUiOay3qRKMnblXouVxHsL7D2etmdjpPGC8FJTS
Gkf5P6iA2dLcy9WXYxIuvKgt4q1NhHQZel83Um0b
mJdk1u0bz6KMZqjVaWf98UplrTG7shYonLIDiHF5
sBSdp5L9JoRcP1Z80VFiXwmn7A2fkaxDCK4QguUW
书单/视野启发
vZxYPBFoL0If2ySMtJRnsHG7mi9b3DNWzVhcpQjk
aPuxpRdGTCg6kWsEw20BOZQ4XNtiYI1HKjL9rJeU
hoeZ1BS9zsuwmalyFkDCtO6HGQLA4igvJIK8VWpr
Nq6Qi3CG29DpYW7mStwnJT4vVOjykZLdx8RsaM0c
《小说课》/毕飞宇
D34SCukJbzXK5eqyoLB87xRTaipYWjQGOnVHtNcU
zX9lUM4ygQA1eqCnfHBGs3RT7uoO0ZbiWrpcFkPD
看一看,务必看一看
pEbtNTKVAF7oeiqcSm5xWwXjC3gL1kOZH2M6u0G9
DVkCQt0bwuNZcym3SUIMgdElT6Ys1hqBJojKRx74
Rv0maAOQ5cMrjqgkuH4p39sdJBeEhUS8P2YWfzCX
beTBPkcMm3IHA6aUVSjK2L5FflidrEWOpzRqJZt0
《小说稗类》/张大春
nqYilCgJSP1cQdruyTxke63OzaUGpbMwt2XKf0Is
LJdVoPAiqSIt4HQhXGNkT3jCb8OpEcnY1elW2ZUF
可选看,虽然文笔如孔雀开屏,但内容很平实,讲到了一些小说里很细微的一些点。
C82OeNzaJYHwfdpkZV0QF7l6EGxTor9qsWBi5Dmh
MZWYUzs7LDtGPjKNqenr2AmV1d4lETRvyShICJH8
FDoCu0wRA1gvHilaEL2dt8UNmkp7b9I4ScfyjJ36
UgmNhsMWbx7XnjJcI1z0ER6PV2BpHTLqY5fS4l9k
《STORY》(台版|《故事的解剖》)/罗伯特·麦基
bNGWuEpQxtUcMgYh4IFTCDPLdv53HJzXoRqrKnOZ
ULyNah49vXI6Tdt7kpzCWBDmVGouYQKgEfnZxjP2
关于好莱坞式故事的模型范式讲解,当年看了一大半没看完,但确实和类型小说有共通之处,可比较着看。
o1HbT0CEDanV9Z4hJ7jultMgckepKiNQ3xO6WBs2
NPlK05FcT3CHS9XpbyBL2DgIrZt8O7Qkju4msqnU
i30H4XITaUjyE2zRb6lZx81gkP7GqVeFhoctJLBp
VoGn8mQAhObuLiCJHej2KdrTZERMzNW5Skw7X6vc
《浮出历史地表》/孟悦 戴锦华
vSkYXf5L1rTadFPJm9lZ0tuBbgD34hMwyUpeAVxc
YHDNAsKjlvbhEyQUPgrLm5cqzeB7u4Cd8G9V3TkF
谈五四时期的女作家写作,结合女性主义来看。
P74n2TUtBqboh0vckxDu5LSpdzHijE8W3AG19wFs
ZJ8Q6RNInbGtUu7gCsMYi2Vw4LXBATe5zvphkPK3
其实戴劳斯所有书都在我的书单内,分析电影(故事片)的相关书也可以作为视角启发。
tkOpZWSolcMjPfK3Ysnb4Fw6hRdurq59E0yI1eTv
MbIplc6tiruDXdYs1ygxw85fqTF3WvG7ZNRj4E0Q
sE8IjPSVeYubzGkldiB21ponvCxAJ0f5MURDXZmT
7PvxEumK6a2nrYGUFc3kjCLRW8tzO4Tp9HJy1eN0
王安忆也有很多关于小说评论分析的书,但她的写法和内容我不是太能get到,讲稿的缘故?说得非常细碎,一些点里有亮点,但整篇讲稿的组织形式和文评比对(参照下和毕飞宇的对比)就不是很友好。列几本,有兴趣可以翻翻。
NMFBpJjQIhwrTnksvliSXzKaeP7ZYRqg1U5843mu
k3BtRL9cpN8FP7AVD46ieQJogEC2qvmHdbryhfKM
《丰饶与贫瘠》
nHA15vyq4GB0PkSlCeQVILTxmdNEOb3c9YXD2owU
zTxwQBdCnSefYhbJADl19agRt6pHE7WIVMjGLqk5
《小说课堂》
IB0nTWPQlDErKqbFm9vgUJLxHt7o8Yh5dONXAjG2
szd7fiK5nF1aTrLEecOqRt0pQY2BZGXHAwS4CNl9
《小说与我》
5wElFi1zv9DM3GLphe7CHVfmX2bZdYuSPN08yaT6
mSuGVxtHR5DsjgerJTnhEfYpw7WP3XaK68bF2CMO
uOEorJVZBidjy46Up7Iabzg28R9tm1X5kcPWlxQ3
gPVX3Et2lQyMiUDHSszCKThqIW04Nwpn87R9ZAYb
===================
SkzdJbsvWUeOLmc1lYjotPhCaVp2DRNBgZFnT50y
wBJVqKtNSEFyYIhfk7Cgjlc9sZa45mnzMb1WPiuT
2024更新
zCifvLINFrX97OxHu2Gtd83JgY6TPlRQSA1MBkeU
z5IN4jPSidxpVRekoBTHJE8OscwXhuWMrYv2D7UK
《堂吉诃德的眼镜》/张秋子
enENy2IXBagkLjFwZUbpJiMHr0l5qRScmfP8s3KO
t2zypWG4LbkZqoRYlAQHJS5Cx8Nfrwd9hXuPK1ic
新手友好,用文本细读的方式引入方法,记得当时看的时候头两篇很有收获。且作者(序言)态度十分坦诚,不避其短,去豆瓣重看了一下目录,抽时间再重温下!
xKEA2Pu6dYC8WzoQaLXTcSFt75kOwrlMRf1JVvDg
uMwB3D2qJ8pIYerObvgV69UdsNAhn7PWjoxXil1c
放个目录
VYNboPQnsKT8O3wcBiEGXuhgZHmJMj5e2DW7vr1l
tw2SVKj3hRBc7D4W8YnlxgLuby9QFOfGETIpUHqP
第一讲 《密室》:文学中的时空
XEJMrPi2WkcGQ8uLl4aI9g17SmKxjsToyzvfptw5
第二讲 《地震的那天》:小说中的日常与反日常
cRSDEiBv87dxsbtl46ugjfyIWZQ9PFhJ5C3UXKqk
第三讲《好人难寻》:文学与恶的距离
7fvTZ6iU3WDCbomKFO92SLhuy501JQAHwqdnPYVX
第四讲 《人工呼吸》:小说中的“套娃”结构
9zXTNVcxkLDudEG8JCFPO2Ym15HwWpfBe03MjIyK
第五讲 《幸福》:文学中的“意义感”
6Ckpn9rtAXqNoOUDmg4L3ZGjFYflRM0JsH2EPdvu
第六讲 《南方》:小说的虚构与现实
CE9chT4yt5KvUesRuaPzAgimQkHWfonZIbYO6D32
第七讲 《巨翅老人》:文学中的老人去哪儿了?
5hFXYmOjo2dKSRv9IPfgMs1wtEckn0BLua6DH3iq
第八讲 《海风中失落的血色馈赠》:文学的重复与省略
qu5eMo3PAKFl0atZSIiwDhbv8xHsrzXRg2YQn47d
第九讲 《旅客》:文学与自我
IxEryRGq3kpe1gYnPL9CV0ABNzM72iojW5lsU4bS
第十讲 《广告画》:小说中的 “非小说”
b4jC0uUInti1FoeDwgak5WrAyLZVhO3mXPcK7flq
第十一讲 《带小狗的女人》:小说中的自欺与不自知
3TfADgKHO0ruRaoLsdGQkEqhPxZy8zX9McWwtjBF
第十二讲 《胎记》:科学如何影响了小说的讲法
fAxhSJ9ktrjIyO2FYV0nd8WKNaTbHspZ4Xizgu5U
1ksvX7cqYRloLd5JN3rtQVpeMH4gf0iASU2bzBFI
回應(0)