Sub：新小說作品《當淑女遇見紳士》於三月溫情上市
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如題。這是一本探討現代女性婚戀與生活的作品，期望能帶給讀者一些思考面向，然後再去尋思屬於妳自己的方式與答案。此次很榮幸邀請之前我的碩論指導教授陳俊榮（孟樊）老師為我作序，另有逢甲大學康裕明教授為我掛名推薦，感謝兩位教授用心地協助與提攜，獻上膝蓋啦。
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臺北市松江路209號1樓
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電話：02-2518-0207
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營業時間：週一至五10:00~19:00 (六、日、假日休)
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以下截錄孟樊老師的序與磊瑄後記。讀完老師精彩的序文，相信朋友們大約能夠瞭解新小說的故事內容了。敬請舊友新知多多支持，或分享給你的朋友們。幫磊瑄衝衝業績吧，稿費真的很難賺，尤其疫情新時代。感恩大家~~
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陳俊榮（孟樊）教授───
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愛情故事仍是古往今來受到讀者或觀眾喜愛的類型，千古不易――然而，這部小說在創作手法上亦稍有創新之處，而這是現今通俗小說較少見到的敘事方式。小說一開頭以楔子開篇，由一位假託的第一人稱「我」做為外敘述者（即敘述者在所敘故事層次之外）敘述她輾轉聽到的一位名叫史弗襄女子的故事，而我們讀者所看到的此篇故事即出自她的敘述，但這個故事講完，最後並沒從內層敘述回到外層敘述來（最末兩段的敘述者身分不明，可看作是外敘述者，也可視為內敘述者）；內層故事的男女主人翁有一個happy ending，但外層故事由於沒再回來，反徒留一個「開放式結局」（結尾兩段若視為外層敘述，則為封閉式結局）。如此寫法其實是援用了中國章回小說（楔子與尾聲）的套式，亦即Chinese-box，外層敘述只是作為內層敘述的故事框架，主要的故事仍在內層敘述。出身於中文系的磊瑄，自是對於這種Chinese-box式的才子佳人故事不陌生，《遇見》顯然可以視為屬此一創作類型的小說。
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不提上述這種復古式的敘述形式，這部作品其實更可以看做是女性成長小說。在故事的前半，女主人翁史弗襄雖然才貌雙全，儼然是一副幹練的女強人模樣，可私底下卻是十足的小女人，宛如是中國三從四德那種舊婦德的代表性人物，完全欠缺主體性，竟把她的男人當作是她的天！所幸從故事的後半段開始，由於一趟倫敦行所經歷的「奇幻之旅」，讓她終於體悟到「如何作為一位女人」，幡然改變，使她一夕之間有所成長，最後才能重拾她與炘麟的感情，有情人終成眷屬。故事分為「小說版」與「劇本版」，小說版沒有明確結局，劇本版的結局（happy ending）雖然老套――但這並不是重點，重點在於最終女性意識的覺醒，讓這部小說以最通俗的愛情故事實踐女性主義的自覺，告訴我們，女性絕非是依附男性的「第二性」。
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然則，故事中的女主弗襄是如何經由那「奇幻之旅」而讓她的女性意識萌芽進而成長以至於臻至主體自覺的境地？在此，作者一反常態搬出「野蠻遊戲」的法寶――這是她乞靈於電影《野蠻遊戲》的手法，藉由類似桌遊遊戲盒插卡玩遊戲的方式，讓女主以棋子於遊戲圖紙上選擇她想玩的項目，如「工作／婚姻」、「生育／不生育」……令她置入所設定的不同情境，親身經歷不同的「婚戀遊戲」以體驗互異的人生。以「遊戲」變戲法，邇來成了電影、電視劇火紅的敘述手段，從《飢餓遊戲》到《魷魚遊戲》都可見以這類橋段支撐劇情發展的作法，這一類「遊戲劇」是否可賡續之前的「穿越劇」而蔚為流行，仍待觀察――也許《遇見》未來若有幸被改拍成電視劇，或可看作是否流行的一個指標。
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嚴格說來，遊戲故事一玩再玩，一個故事開始、結束，然後又重啟，這種寫法類似Chinese-box的敘述方式，所以這篇小說就有三個不同的敘述層次：以「我」類似說書人開頭的框架敘述；以女主弗襄本身的工作與愛情故事為主的嵌入敘述；以及在嵌入敘述裡發生的各類遊戲故事。而發生在遊戲裡的各個不同故事，一個接一個出現，也可看作是另一種「接龍遊戲」。以接龍式遊戲故事敘述，這種寫法很大膽，但在穿越劇變成流行的時髦類型後，可以說見怪不怪，讀者和觀眾應該很容易接受這種奇幻情節的安排。
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徐磊瑄───
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不論小說或戲劇，其實都是探討人生議題、召示人生、展示人性的，是記錄有關於「人的世界」，因此許多主題與母題會被重覆使用在敘事之中可謂理所當然。好比本文主題即「婚戀」探討，並且小說前半段我是以驚悚的「歌德派小說」形式寫就，「驚悚氛圍」的重覆出現，指涉婚戀之於女性的驚悚性。好比小說中重覆出現的「101大樓」，所隱喻的是陽具，暗示著女主人公在意識覺醒前對於男性的崇拜。小說情節中，藉以呈現許多二十一世紀女性仍會遇見的困境，在這些困境之中女性意識的覺醒，乃至於抗爭與成長。透過情節安排、敘事手法等技巧，塑造成為一個「徐磊瑄版本」的婚戀探討，不論情節與結局如何，重要的是過程「如何」。這是一部獻給所有女性參酌，同時也是獻與自己的小說作品。
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