第七屆島田莊司推理小說獎決選讀後感

      終於迎來第七屆島田莊司獎的決選作品，本屆我也有投稿，但連準決選都沒進，大概的問題自己了解了，只有未來再修整作品囉。

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      今年台灣的推理文學獎第一次出現了特殊的狀況，就是不管台灣推理作家協會短篇徵文或是島田莊司獎，決選完全沒有台灣的作品。可以說是台灣推理作品在獎項的部分完敗的一年啊！

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      這次我讀完一本就先寫該本的心得。

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棄子    傅真．    香港

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      作者的介紹蠻有趣的，他不說我還沒留意到名字真的很「傳真」，英文名字就取FAX，看來是個有意思的人。曾出版過《全視之眼》，我想有機會應該會收，之前有放在預備書單裡，但最後暫留了。

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      《棄子》的故事是富豪王展委託偵探半波去尋找過去一段情的那女人與兒子，另外穿插著「資訊」作為交錯的篇章。

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      偵探與追尋，這兩者加起來往往等於冷硬派的模式，確實在這部作品中給我這樣的感覺。半波似乎是個實踏實的偵探，能力上有出眾的觀察力，作者在故事的行進中置入許多小巧的案件，一點一點地牽引出他抵達真相的路徑。

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      關於「我」的資訊是一個很特別的設計，搭上前面玉田誠的解說，了解這部分的安排讓讀者跟偵探有不同視角，也就是在真相對偵探還不太全面時資訊就呈現給讀者，這是讓這部作品有另一層次衝擊的做法。我個人還蠻喜歡寫推理小說追女班長的橋段，挺有感覺。

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      因為「我」的資訊加入，使得這部本來很直線的調查故事有了一些波紋，算是優點，畢竟我還沒進入最終章的時候已經清楚明白事情是怎麼回事，大概韓劇看太多，馬上理解。「我」的資訊則是讓視角產生奇妙的偏差，稍微想一下會發現「標題」可能很重要。

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      這部作品的優點我覺得是好讀、情節推進順暢且帶有旅情的風味，稍嫌不足的部分是在偵探進行的順利程度，個人認為，以半波自帶「謎團」的狀況下去進行冷硬式的調查恐怕會碰到更直接的麻煩，但情節上卻屢屢推進（不管他用什麼方法），主要是相同的狀況太多，有種作者把故事拖在他面前走的感覺。

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      缺點的部分我覺得就是落在優點的「資訊」上，章節的後段提到「我」進行了某個試驗，所以使得「資訊」可以有不同的解讀，只是這樣的做法到底實際上到什麼程度？也就是說，「我」的部分是真實還是不真實呢？如果用這樣解釋，會讓讀者產生在「我」與半波之間的情節錯亂，若是要產生人物轉折的效果，我是覺得有點偷吃步。

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      整體來說我覺得是個中規中矩的故事，驚豔之處卻也是疑問之處，或許作者也很難在「資訊」的部分給出更完整的交代吧。

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喪鐘為你而鳴    王元．    馬來西亞

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      王元是這次決選入圍者裡面我知道的名字，他以《海洋裡的密室》拿下第十七屆台灣推理作家協會短篇首獎。猶記他故事的樣貌，想不到這本《喪鐘為你而鳴》寫出了相反的感覺。

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      故事的開頭有點奇妙，是一名作者的自述，說明自己創作推理小說的想法與目標，最後因妻子患上漸凍人之症、自殺之後退隱──

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      第一章節的「我」出現在一個奇特的地方，看著人們陸續到來，想打招呼、碰觸都不行，居然陷入了旁觀者的狀態？這怎麼回事？隨之了解他們是前來參與數位排毒活動的人們，無法對他們表達自己存在的自己只能周遊在他們四周，目睹著後續事件的發展。

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      數位排毒是將人置於沒有任何數位科技物件的地點，進行冥想的自癒活動，來到此處的每個人都有不同的念頭。活動進行，殺人事件竟然發生，而且還是離奇的密室殺人。在主辦單位遲遲不到來的情況下，數位排毒的活動中到底隱藏著什麼真相？

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      這一篇挺好讀的，王元的敘事相當乾淨，不曉得是否刻意為之，數位排毒的冥想氛圍是真的透過文字的方式渲染而出，讓故事呈現飄渺不定、白淡飛焉之感。

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      事件的發生與人物之間的暗流以及各自的行為、動機都在描述之中，只是閱讀覺受的虛渺抓不太住文字，這問題可能出在：１沒有平面圖、２「我」到底是誰？（因為對於事件人物來說是不存在的）

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      以推理來說，事件是完全不公平的狀態，有太多資訊與細節是後面慢慢補上，加上有「現代」不可解的技術存在，而且這部作品作者本身可能後續的審稿不足（文章中還有很多誤植），幾個描述上有問題甚至有BUG。在一個淋浴間的密室狀況之中，提到浴室門撞開、淋浴間的門也「輪流撞開」，但……根據後面推理的結果，該淋浴間的門根本不可能鎖上，這是一個很奇怪的漏洞（又或者是我沒有看懂？）。整體人物的行動與每個人不同的特質有關，可是這些特質都是後來揭開，在故事行徑之間很難讓人抓取某些點而貫通，我的意思是，當我知道某些「狀況」時我卻沒有因此「噢！原來如此」的感覺，反而有種「所以然後呢？」的無奈。

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      人物的反應也很淡薄，王元應該寫起來很有人味，卻在這部作品中弱化不少，縱使在最後有「最後的最後」的解說，讓這一點有個由來，然主軸故事給人的虛無感已經存在。如果其他部分穩健的話這一點還不至於有問題，偏偏如我上一段所述，事件與推理產生不了說服力，只是提出一些科技、概念與哲學。

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      不過我個人很喜歡作者對於「時間」的解釋，很確實。另外用這種方式來「觀察」事件也是很少見（或首見）的作法。

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      這一本讀到後段我有些苦笑，因為我投稿的作品在某些面向上跟這篇一樣，只是王元的比較有系統與概念，我的太過軟科幻取向，導致連準決選都沒機會（也幸好沒有，決定完全修訂了）。

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      連著本屆的兩本都有雷同的某個問題，《棄子》是還好，《喪鐘為你而鳴》就很明顯了。

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隨機死亡    凌小靈．    中國

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      中國認真去了解的話是有相當多推理小說作家，凌小靈也是其中一名，不過我沒讀過她的其他作品。

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      開端是一場自殺，隨後進入甦醒狀態。醒來的唐繼和與秦雨雯發現自己身處在電梯空間之中，出現的人影說自己是機關魔女．卡莉，接著他們再度失去意識，第二次的醒來竟然陷在密室逃脫的空間。

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      這是一座機關塔，共有五層，參加通關的人有八人，必須要協力才有可能往上個階層移動。塔裡的人們都有各自的特色，有偵探狂人、始終抱著熊娃娃的女孩、陰濕的胖子……他們必須合作卻也必須互相刺探，到底他們為何會被困在此處？魔女的目的又是什麼？通過每一層產生的隨機死亡真的是隨機的嗎？

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      這一部作品可以說是一場奇幻風格的巨大密室逃脫，其中出現的謎題數量應該是歷屆之最（好像可以弄個島田獎之最系列？）。故事的結構是混合雙線，也就是通關當下以及關卡相關人物的過去。作者把最關鍵的問題留在最後，這可能是不得不的作法？又或許是故事線的安排，個人覺得把整個狀況搞得太過雲裡霧裡了。

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      《隨機死亡》我覺得最有意思的地方就在於繁複的推理謎題，作者讓謎題產生不同角度的解讀與翻轉；此外就是奇妙地場景轉換，還算蠻有電影《密弒遊戲》的味道。

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      但這部作品前面讀起來還不錯，愈到後面感覺愈不好。首先就是談論每個人過去的產生的交集非常非常隱晦，大部分資訊都在最後才一一呈現，這樣不是不行，只是人物必須要支撐起情節的推動，很遺憾，故事中的人物血肉閱讀投入感偏低，很有「反正到這裡就該死，去死吧」的感覺。我是這樣想：若在面對謎題的狀況下能更有人味地表示：「這是屬於我的謎題」或帶有點崩潰感之類會不會更好？而不是淡然地用文字寫過去，顯得相當傀儡化。

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      再來就是謎題有太多文字遊戲，而且主要解開謎題的概念都出自外部的提示；我個人不太喜歡文字型態的謎題，少數還好，一多就有點母湯，只能說故事有給出採用這種方式的目的。

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      然後機關塔的目的性也比較薄弱，沒有產生一些「必然」的感覺啊，所以在故事最後來個絕地回馬槍──雖然這在場景整個奇幻化之後就大概可想而知，只是這一個後設確實可以解釋非常多的疑問，其中一個就是對於每個人的心理態度的釐清，若不是這一個後設，整座塔真的很崩。

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      唯有處刑的「動機」讓我比較有好感，雖然那些狀況都不見得直接、絕對與「那現象」做聯繫，只能說，作者認為該如此就會如此，所幸是有把一些條件安排得合理一些，比方說給魏雙雙一張椅子。

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      整體來說，我不太喜歡這部作品，而這次島田獎就有兩部讀完後心裡感到空泛的故事。是的，它們都有談論到一些東西也把一些手法呈現在情節之中，但殘留下來的印象卻很薄弱。

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      在我三本讀完之後發現這一次的作品共通點就是「最後的跳脫」，只在《棄子》算是最少的，另外兩本整個是跳出去的狀態。

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      接下來是與讀過的討論過後的心得。

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      《棄子》的部分在於我後續沒有再往前思考疑點的部分，不然「資料」的地方其實都有跡可循；這樣一來，作者在這部作品中的主軸就落在「動機」之上，表象的調查動機以及裏象的被調查動機。原本偏單純的冷硬派調查就因此產生很不錯的層次。

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      《喪鐘為你而鳴》評價沒有什麼變化，只是覺得如果根據單純口述去理解作品的話，這本得獎率頗高。

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      《隨機死亡》爭論了一下到底算不算奇幻，我認為只能奇幻，不然無法解釋所有事情。另外，推廣怎不加個＜二十一世紀無人生還＞？這本我覺得比號稱二十一世紀十角館的貼切多了。

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      最後是個人喜好部分：

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   《棄子》＞《隨機死亡》＞《喪鐘為你而鳴》

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      首獎：

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   《棄子》    老實說，這本若不是首獎，除非評選有更確實的理由，不然會有點失望。

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