※注意：本篇短文為參賽小說《失翼病》的後記，建議看完小說本篇後再點閱。
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這是一部非常具有實驗性質的小說，因此不僅難讀，也相當難寫。
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《失翼病》是我目前為止感受到創作壓力最大的作品：除了截稿時間的緊迫之外，由於個人在創作上基本秉持著「寫熟悉的東西」，所以如果有可能的話，會優先以自身經驗，或是實地探勘，藉此讓作品的印象更為生動、深刻，而並非完全憑空捏造的──然而《失翼病》不僅設定的場景，我都未曾造訪過，大量使用的粵語字，也都是我完全不懂的語言；這使我在創作時十分心虛。然而，《失翼病》並非全然捏造；見不到，體會不到，不代表不曾存在。
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另外的壓力，包括有：或許有人會質疑我為何在設定上如此隱諱、不像前面幾部作品大大方方地將場景的地名標示出來？
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首先，《失翼病》畢竟是建立在虛擬世界的科幻作品，本來就不必跟現實存在的地名完全嵌結在一起，所以避諱真實的地名並非自我審查；其次是，我描寫的故事，不僅僅是一座城市，而是在世界各個角落曾經發生過或現在仍進行中的「病」──關於人類社會中最「惡」的組織模式，不斷侵蝕著現在文明所秉持的基本人權。
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於是這是我在創作《失翼病》面臨到的最大壓力：究竟有沒有讀者能夠知道這部小說想要表達的內涵呢？又或者是這部小說到底是為了鼓舞那些還在第一線的義士們，還是會被誤解成在消費他們呢？在創作過程中不斷受到這樣自我懷疑的煎熬。但最終，還是基於一種「義務」，將這部小說趕在截稿日的前一天完稿。
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這是一部非常難讀的作品。因為我刻意為之。
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首先，違反一般人的閱讀習慣，這部小說原則上用編號指稱角色，本身就是為了突顯這部小說的世界觀，帶給一般人的「障礙」與「扭曲」，這是一種視覺上的箝制；我的意圖，便是使讀者的閱讀中所產生的「不適」，過渡為對角色在這個世界觀所受到的「不正常」。
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其次則是對台灣受眾而言大量的粵語字。這除了是角色在表達觀點與立場時的轉換之外，我更好奇的地方在於：當在台灣舉辦的華語文學接納了台語漢字，是否也能接納粵語字？如果一部作品能夠皆由敘事脈絡，同樣可以向傳達出作品的核心價值，是否在選用詞彙上就能更充滿彈性，使用即使是讀者相對陌生的文字也不阻礙訊息的傳達？
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最後，則是關於角色的「編碼」，其實都是相當有規律且有意義的。
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這就要看是否有讀者可以順利破譯了。
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※特別感謝：粵語翻譯、校正‧阿業
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2020/8/31
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