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寫作第一人稱比較好嗎?

魔幻霏霏分享。

看到第一人稱的故事,小說我都跳掉,因為第一人稱故事比較無聊。

包含瓊瑤奶奶,第一人稱作品我也不看,結局悲劇不看。

以下是我的分享。

                   

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寫小說不知道用第幾人稱?看這一篇就懂了!

秒書

 

ciiat002在周三,   2017-10-18   12:03提交

      在看了大量的小說參考資料後,有關寫小說中人稱視角的干貨文終於今天整理完成了,什麼也不說了,希望能幫到大家吧!

 

有關寫小說中人稱視角的干貨

      當我們決定講述一個故事時,選擇採用什麼人稱,採用什麼視角,是擺在我們面前的一個重大問題。通常,一提到人稱視角,我們下意識地就會想到   “   第一人稱   ”“   第二人稱   "和“   第三人稱   ”   ,以致於我們經常弄混人稱和視角,認為人稱和視角就是同一個概念。今天這篇文章,便是主要探討這個問題,人稱和視角,它們有何相關,又有何區別?

 

      首先,我們要弄清楚,人稱和視角不是一回事,把人稱和視角等同的觀點已經被學術界推翻,在敘事學中,各個理論作者都有其觀點,而且有些學者提出的觀點真的夠複雜了,我個人認為還是簡單點說,寫網文夠用就可以了。

 

      我把人稱和視角各分為三大主要方面,人稱,也就是我們常說的第一、第二和第三人稱,視角,則分為   ”   全知視角,有限視角,純客觀敘事視角   “   。

 

      一、人稱(三個人稱)

 

      1.第一人稱:第一人稱就是以   ”   我   “   的口吻來敘事,要注意的是,這個   ”   我   “   可以是故事中的主角,比如《甄嬛傳》,故事中的   ”   我   “   是故事的主角甄嬛;也可以不是故事中的主角,比如魯迅《孔乙己》,故事中的   ”   我   “   只是一個旁觀者伙計。

      使用第一人稱的優缺點:

      優點:   1.具有親切感、代入感和真實感?2.沒有復雜的視角轉換問題,便於新手練筆。

      缺點:不適合複雜的長篇故事,不能描寫   ”   我   “   看不到、聽不到,感覺不到的事物。

 

      2.第二人稱:以   “   你   ”   的口吻講述,小說中鮮有用第二人稱的,但還是有的,如日本作家高行健的《靈山》,摘錄一段大家感受一下。

 

      你於是來到了這烏伊鎮,一條鋪著青石板的長長的小街,你就走在印著一道深深的獨輪車轍的石板路上,一下子便走進了你的童年,你童年似乎待過的同樣古舊的山鄉小鎮。不過你已經見不到手推的獨輪車了,代替那抹上豆油的棗木軸的吱呀聲是滿街直響的自行車鈴聲。

      第二人稱也有其優缺點:

      優點:便於抒情,有親切感。

      缺點:視野狹窄,寫長篇敘述難度大,讀者不容易接受。

 

3.第三人稱:以第三者   ”   他   “   為敘述角度。

第三人稱敘述的優缺點:

      優點:便於講述複雜的長篇故事,能同時塑造不同的人物,比較自由靈活。

      缺點:代入感較差,容易視角混亂。

 

      二、視角

 

      視角是根據作家主觀意圖所確定的觀察故事的角度。大致可分為三大視角:全知視角,有限視角,純客觀敘事視角,還有另一個比較特殊的   pov視角,據說喬治馬丁的《冰與火之歌》就屬於這種視角,我個人了解不多,在日常寫作中應用得也不是很普遍,在這裡就不多說了,有興趣的派友可自行了解。

 

      1.全知視角

 

      全知視角,又稱上帝視角,這種視角的特點就是敘述人就像上帝一樣在觀察整個故事,敘述人可以從所有的角度觀察被敘述的故事,並且可以自由移動,敘述人還可以發表評論。一般以第三人稱為主。

 

      這裡的敘述人,可以是作者,也可以是作品中的某個人物。我們假設從整部作品來看,作者從各個角度,方方面面地在講述整個故事,那這裡的敘述人就是作者,是絕對的上帝視角。比如   ”   切,拽什麼拽啊!   “

 

      "讓他退役是為他好,他還能幹什麼啊?“

 

      ”   就是就是,算他識相,沒想著賴在俱樂部養老   “   。

 

      葉秋和蘇沐橙離開了,留在會議室的眾人像是突然回過神來一樣,風言風語的討論又一次開始了。——   選自蝴蝶藍《全職高手》

 

      《全職高手》採用的就是妥妥的第三人稱全知視角(上帝視角),敘述人是作者,是作者在觀察整個故事,各個人物場景都可以體現,不管主角在不在場。

 

      但如果我们深入到作品内部,作品中的某个人物在完完整整地转述一件事情,这里的叙述人就成了作品中的人物,比如

 

      方证抬起头来,望着天空悠悠飘过的白云,说道:“华山派当年有气宗、剑宗之分,一派分为两宗。华山派前辈,曾因此而大动干戈,自相残杀,这一凶你是知道的?”令狐冲道:“是。只是我师父亦未详加教诲。”方证点头道:“本派中同室操戈,实非美事,是以岳先生不愿多谈。华山派所以有气宗、剑宗之分,据说便是因那部‘葵花宝典’而起。”——选自金庸《笑傲江湖》

 

      方证跟令狐冲讲述《葵花宝典》的来历,方正是书中的人物,是叙述人,他知道事件的来龙去脉,这里采用的也是全知视角。

 

      全知视角的优点:擅长描述规模庞大、线索复杂、人物众多的史诗性作品。比如《三国演义》,《红楼梦》。

 

      缺点:由于叙述者什么都知道,这种全知全能的位置在满足读者好奇心的同时也强化了读者的惰性,留给读者的想象空间缩小。

 

      2.有限视角

 

      即叙述者只了解故事的部分情节,这时叙述者可以是小说中的一个人物,一般是第一人称。由小说中的人物“我”来讲故事,“我”可以是小说的主人公,也可以是小说的次要人物。

 

      举例:阿城的短篇小说《棋王》,全文以“我”的角度来讲述棋王王一生的故事,只有当棋王王一生进入到“我”的视线时,我才能描写它的一举一动,这就是第一人称有限视角。

 

      其次是第三人称方式,这种方式就是作者会聚焦于某一个人物身上,以“他”为视角,描写“他”的视线范围内所发生的事情。

 

      比如辰东的《圣墟》,人称是第三人称,视角是故事中的主角楚风,整篇小说都是楚风的所见所闻所想,这属于有限视角。

 

      这种视角下,作者可以洞悉主角的一切,但不能描述主角看不见听不见的事情,不能深入地去描写主角之外的人物心理活动。

 

      有限视角优点:由于是从人物的角度去展示其所见所闻,因而可以扬长避短,多叙述人物所熟悉的境况,而对不熟悉的东西保持沉默。

 

      缺点:叙述者只能描写主角人物在场时发生的事情,其他人物只有进入观察者的视野才得以介绍。

 

      3.纯客观叙事视角

 

      纯客观叙事视角,顾名思义,就是纯粹客观地叙述所见所闻,只提供人物的行动、外表及客观环境,不参与到人物的内心世界。

 

      这种视角不多见,美国作家海明威用过,在他的短篇小说《杀人者》中,小说首先描述了快餐店的情形,有两个人来这家快餐店吃饭。

 

      “我来告诉你。”麦克斯说,“我们准备杀一个瑞典佬。你可认识一个大个子瑞典佬,叫做奥利。安德烈森的?“……

 

      “你们干吗要杀奥利。安德烈森?“他有什么对不起你们的地方?“”他从来没机会对我们怎样过。他连见也从来没见到过我们。“”他只是要和我们见一次面。“艾尔在厨房里说。

 

      这是纯客观场景,读起来有点像剧本。从中我们得知这两个人要杀一个叫奥利。安德烈森的瑞典佬。安德烈森究竟得罪了什么人,那两个杀手为什么要杀他,只有当事人知道,叙述者难以了解……在这部作品中,人物在我们眼前活动,但他们的内心世界是封闭的,读者直到最后也不知道杀手为什么要杀奥利以及奥利听到这个消息之后作何感想。

 

      由此可以看出,这种纯客观叙事视角是不适用于网文的,网文需要的代入感,需要调动读者情绪,如果采用这种视角,这样写统统都达不到效果。

 

      4.视角的变异

 

      有些作品,并非采用一种视角完成,而是安排两种甚至多种视角类型,在这里我们就称作视角的变异,我们在这里说的,主要还是一某种视角类型为主导,再渗入其他视角类型。

 

      比如鲁迅的《祝福》,开头和结尾,是以第一人称的有限视角描写的鲁镇祝福前的场景和“我”与祥林嫂死前的相遇,中间部分,则以第三人称上帝视角描写了祥林嫂的悲惨遭遇,以上帝视角为主,渗入有限视角,使作品呈现出一种特殊的氛围。

 

      以上,大致把人称和视角都讲解完毕了,了解这方面知识有助于大家在实际写作中选择合适的人称和视角,避免造成混乱。如果在这篇文章中,还有讲解不足和错误的地方,请大家在评论区留言指正。

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