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要談類型小說之前，得先解釋一下「類型」。類型小說有別於純文學，它有一定的風格或氛圍，近年來分類愈來愈多，也愈來愈細，我們稍微歸納精簡之後，至少也還有愛情、武俠、推理等類型。此外，諸類型之間可以互相交融，就像金庸的武俠小說一樣包含愛情的元素。
本章節談論類型，主要是提供從事類型小說創作時，一些基本的認知，並在了解框架之後，尋找更屬於自己的新路線。
（說得很玄，其實就是叫你玩類型，要玩出自己的特色啦！）
○小常識
我猜你一定也忘記了，高中國文應該有教過這個小常識，在告訴你「體裁」與「題材」的差別。「體裁」指的是文本的類型，可以是小說、散文、詩詞、筆記、劇本、隨筆等；「題材」則是文本中的表現類型，起碼可以有愛情、推理、武俠、奇幻、勵志、傳記……等愈來愈細分的內容路線。
我們今天要講的類型小說，就是在小說的體裁中，不同題材的表現方法。
○關於小說的三要素：創意
所謂的「創意」，需要大量的閱讀或人生經歷與觀察而得來，當然，你也可能天縱英才，但說真的，世界上沒有那麼多個九把刀，所以想當一個創意飽滿的作者，你還是需要更多的人生閱歷，因此你現在可以關掉手機或電腦畫面，出去玩了。
「創意」表現在類型中，除了要練習著舊瓶裝新酒，更希望有朝一日，你可以開創新格局；而為了舊瓶能順利裝滿新酒，因此我們有必要來理解瓶子的模樣。
○常見類型——愛情
1.故事的觸發點：愛，需要理由嗎？
一如前文曾提過的「動機」，儘管我們都知道，在現實世界中，愛情的萌芽有時真的很難界定一個「點」，甚至也無法說得出愛上一個人的理由，但很抱歉，在小說世界裡，作者如果可以的話，最好還是給讀者們一個交代，好嗎？
畢竟小說裡的畫面，都是最先出現在作者腦海中的，當這些畫面透過文字表現出來時，讀者的接收度高低不同，有些人就是慧根太小根，無法跟作者一起同步，因此若能藉由劇情安排，給讀者更多的畫面，那也就更具備說服力了。
（唐雨寧就是喜歡當年魏嘉錚彎腰徒手抓起一把落葉的帥樣，你奈我何？ 《約定》）
2.愛情的類型：純愛／情慾／都會／同志／禁忌
愛情是人們千百年來樂此不疲的話題，也永遠都是市場保證之一，但問題是愛情的類型又可以區分成許多細項，一位作者也許可以跨足多領域，但很多人則只能永遠經營某一種，這沒有好壞之分，只是在不停小類型中，你能否掌握到其精髓神韻？
純愛——
有一種愛情很玄，特別容易發生在校園裡，他們手沒牽過幾次，抱也可能只抱在「全文完」的前一行，除此之外，當然親也沒親、摸也沒摸，更遑論我們其實都偷偷地想看一眼的禁忌畫面，但他們愛得驚天動地、愛得死去活來，兼且大有至死不渝的氣勢。
你可以繼續耽溺在如此純愛的幻夢中，不過我跟你說，這種小說的市場愈來愈小，因為真的沒幾個人相信純愛了。
（不是有句話這樣說嗎：真愛就跟鬼一樣，我們都相信有，但沒幾個人真正見識過。）
情慾——
情慾小說不是色情小說，真的不是。
情慾的發根在於情（心），而又才具象成為慾（身），這類故事講求的是內心的矛盾糾葛，以及挑戰情慾的煎熬，甚至有時會牽涉到禁忌性的愛戀，不怎麼好寫，特別是如果你真的從來沒有體會過，那很難寫得漂亮。
都會——
都會愛情當中，你非得碰觸到愛情／麵包的拉扯，除此之外，還有人際的疏離感、生活的無力感，乃至於當這樣的角色們，進入愛情之後，可能需要探討的生活磨合、婚姻，以及你自然也會想寫一下的劈腿、曖昧、吃醋等在愛情中都會出現的情緒。
同志——
首先要強調，這跟BL或GL是有些不同的。同志小說涉及更多人性的拉扯、壓抑與掙扎，那才是同志文學的特色，而不只是兩個很帥的男人來當主角而已。
在同志小說中，有個雖然同樣出現於其他愛情類型中，但卻更具爆點的元素──性愛。性在同志文學中，有時會被塑造成情慾壓抑到極點後，一個激情迸裂的光耀之火，倘若你真的寫到這兒了，請你千萬不要吝嗇，一定要讓他們（或她們）激情一番，因為那才是人性。
此外，同志也好，BL或GL也好，建議你是真的了解了再來寫，以免過度的想像，造成與現實的悖離或流於荒誕。
禁忌——
禁忌類的愛情，一如情慾或同志，往往著重在人心的矛盾掙扎，倘若你無法處理好這些細膩的工夫，那或許是因為火候未到，還不適宜從事此類型的創作。
至於「禁忌」的定義，你可以直接這樣想想，有那些愛情是在當代的人類世界中所不被允許的？那基本上應該都可以歸納進「禁忌」了。
3.你認識多少愛情？與愛有關的情緒：單戀／苦戀／思念／生離／死別
比起親情或友情，正因為愛情充滿了更多的不確定性，所以才有被一再反覆書寫的趣味，但寫作者的人生經歷或思想成熟度，往往很大程度地影響了寫作的品質，特別是許多在愛情中可能遭遇的情緒，諸如單戀、苦戀、思念等等，沒有真實體會過的作者，只能藉由更多的素材觀察來摹寫，這其實是有一點困難的。
雖說也不是談很多戀愛的人，就會變得很能寫愛情故事，但反過來說，完全沒有談過戀愛、或很少談戀愛的人，則相對更難入木三分，這也是沒辦法的事。
（所以你為什麼不去談戀愛？）
4.一個寫了快五十個愛情故事的老人的建議是——
打從開始寫作迄今，有出版的、沒出版的長長短短的愛情故事，大概寫了五十個左右，我覺得應該可以有點立場給點建議，而這建議非常簡單，就還是老話一句：「別讓你的愛情故事，真的只有愛情。」
特別是到中、長篇以後，你必須跳脫短篇小說的視野，讓角色更加全面，也更像個人，屆時，你怎能讓自己小說中的型男醫生永遠只負責戀愛，卻從不進門診或手術室？又怎能讓你的美女教師一天到晚愛她的男人，卻從沒上過一堂課？
○常見類型——武俠
1.認識金庸與古龍
在台灣，咸所週知的武俠小說大師當然不止這二位，但論特色，他們卻難以被超越，因此作為範本，也能引以為武俠小說的談論底本。
金庸的敘事能力與寫作格局自是無人能出其右，在武俠本格的特色中，大山大水的遼闊、機緣練功的成就、纏綿悱惻的愛戀，以及自幼孤苦而輾轉歷練的過程等等，都是金庸小說裡的基礎模式（《鹿鼎記》在某些方面依然承襲此一風格），身為後輩的武俠小說作者，要依循此一模式，可能會有崩潰的風險，因為沒有個百來萬字的覺悟，你很難面面俱到，而即便學得很像……你抄襲金庸的路線是要幹嘛？
古龍常有的推理解謎或文字邏輯能力，是他最為迷人的特色之一，所以楚留香才會讓我姊在小學二年級時就嚴重近視（當然鄭少秋那時確實也是帥得沒話說），但他精簡的寫作風格，確著實可以是後輩們模仿的一門技藝。
對武俠小說有興趣，或打算從事與之相關類型創作的新手村玩家們，建議有空還是多看看兩位大師的作品，肯定會有幫助的。
2.跳脫金庸與古龍：時代性的突破／主題性的創新
自兩位大師以降，武俠愈來愈有變型的出現，這其實是非常棒的一件事，起碼後來的寫作者們，證明了真的能從巨人肩膀上看得更高更遠的道理。
在諸多變型當中，可以歸納出兩個主要的路線，其一是時代性的突破，其二則是主題性的創新。
在時代性上，不斷有人證明了武俠原來可以發生在現代，《城邦暴力團》就是非常典型的例子。在細節處理上，倘若你打算也來一場現代武俠，可能要注意很多必須考究的環節，無論是門派的源流、近代歷史的取材，乃至於這些具體存在的城市、制度或人物，都要小心謹慎。
以主題而言，武俠已經不再侷限於金庸的元素，近年來流行的玄幻、修仙，以及妖怪等等，其實都可以視為武俠的延伸，但無論如何，還是有些必須格外留意的地方，比如語言的運用（例如你不能用太多現代語彙在古代時空裡）、仙家的杜撰（你總不能丟著兩千多年的中原文化都不用，但是要用又得考究一番）等等，這些其實都是認真的寫作者們，在從事新題材的創作時，無論如何都應該講究的。
3.順便提醒你關於「奇幻」
既然談到了修仙與玄幻，那或許也應該略略一題關於「奇幻」。奇幻小說的流派與特色甚多，難以一一贅述，但在很多的文學獎評審中，經常看到學生作品，難免忍不住想講幾句。
首先，奇幻小說未必需要都是「虛構」的，好嗎？武俠世界的內功或輕功，其實就已經很奇幻了。
再者，奇幻小說絕對不是只有龍在天上飛，或魔法師的「去去，武器走」而已，奇幻小說當中，一樣可以有很多宮鬥戲碼，也會愛來愛去，只是有些專屬於奇幻的元素，如魔法、祕寶、古生物等等，是你可以運用且變化的無盡寶藏。
最後還要特別強調一件事：倘若你堅持要完全虛構一個想像大陸，用一堆奇奇怪怪的地名或人名的話，拜託千萬別在故事中，描寫景色或敘述劇情時，居然出現「日式建築」或中國成語等等，我真的會去揍你。
下一集：【明星創作班專題】類型與題材的選擇（下）
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知名網路小說家 東燁（穹風） 以前是穹風，現在是東燁，代表作為《大度山之戀》、《記得愛》等書。2003年出版第一本長篇小說《大度山之戀》即登上金石堂排行榜第二名，僅次於《哈利波特》，至今出版數十本作品，受廣大書迷喜愛。 相信「只要努力，就沒有寫不出來的東西」，並秉持同樣態度，學設計、玩音樂。東燁以文字書寫人生篇章和細微的情感，追求生命價值和創作的意義。 |
