【POPO閃亮星】2011年9月號—石子
石子，一位堅持自己的創作，不管故事是什麼，都一定要加入或多或少台灣元素的大男孩。在石子的心中，台灣這個美麗的島嶼、國家，跟世界其他地方相比，絲毫不遜色，台灣的人文、地理、歷史、文化其實非常豐富多元，可以創作的題材多到數不完，只要去挖掘就會發現很多很棒的故事。這次的閃亮星就為大家來訪問這位，說他是台灣之子也不為過的作者，石子。
【POPO閃亮星－石子小檔案】
★少俠大名：石子、曾子(因本名而來)、河馬(有朋友認為某個角度類似)
★生肖：雞
★欣賞的大師：托爾金（John R. R. Tolkien）、金庸、黃易、法蘭克•薛慶（Frank Schätzing）、丹•布朗（Dan Brown）
★修煉門派：台灣50大企業之一
★武功專長：寫小說、APP企劃、情境描寫
★閉關修煉處：台北新店
★已發表作品：
Q1.「石子」這個看似隨意的筆名，是不是有更深的含義？
其實「石子」這個筆名，是因為過去曾經看到一個作者，他的筆名是將自己的本名拆字後重組，那時候看到覺得挺有趣的，所以取筆名時，就有樣學樣也就用這種方式，最後拆字重組一堆名稱，最後覺得石子這兩個字看起來最順，不過這種方式不是每個人都可以用，有些名字怎麼組怎麼奇怪。
Q2.如果選任何一位小說中的武俠人物代表自己，你覺得自己會是？說說原因？
楊過吧。因為楊過在金庸的武俠世界裡，算是比較離經叛道的人，不會屈服於當代社會的規範，我很嚮往那種勇於挑戰的精神，而我的體內也一直都有叛逆因子潛伏，舉個例子來說，當初最初的兩個工作，一個是富士康的幹部，一個是外商管理顧問公司的顧問，薪水都非常高，但我一直覺得這不是我想要的，因為一直想要從事有創造力的工作，加上之前壓抑太久，於是我就跑去應徵遊戲公司的企劃，當朋友聽到時，大家都非常驚訝，因為薪水只有原先的三分之一(新手遊戲企劃薪水不到3萬)，我想這可以算是叛逆的行為吧！
Q3.是什麼讓你決定開始寫作，並以網路作為主要的發表平台？
我大學的時候就開始寫作，不過那個時候是斷斷續續的，然後去大陸工作時，聽到溫世仁過世的消息，後來知道他寫小說的經歷，覺得溫世仁是一種代表，是那種一路念書上來，學歷好能力又強，覺得自己要作一份大事業或進大公司，未來的路都被規範好，按照社會期待走的人的寫照，但其實內心是澎湃的，想要做點不一樣，做些有創造力的事。而溫世仁寫小說的經歷，讓我覺得自己應該也要去挑戰看看，趁年輕做些自己想做的事，所以我開始寫小說寫劇本，去當遊戲企劃。
因為每個創作者都希望自己的東西被人看見被欣賞，可以帶給人快樂，在網路世界發達了以後，我覺得網路是一個既簡單又容易被別人看見的平台，而且在網路上一旦有人喜歡你的東西，那你被別人看見的機會也會變高，像國外有太多作品是因網路而大紅，甚至出書大賣，網路是一個充滿機會且門檻低的平台，從這裡出發可以讓我被更多人看見。
Q4.對石子來說，寫作最困難的一點是什麼？遇到寫作瓶頸時，又是如何跨越的？
對於真的喜歡創作、寫作的人來說，沒有所謂的寫作瓶頸。應該這樣說，我覺得寫作有很多種類型，有些人是情感驅動型，他們是那種情緒不到或感覺不對，就很難動筆寫東西，像我就認識幾個這樣的人，一定要失戀啊，或是情緒很低落，這時候寫的東西不管是文筆、情感或故事都非常好，但他們寫的東西都不長，而且無法持續產出。我覺得自己是那種理性規畫型的，會先有一個想法在我腦袋中，然後把整個故事架構出來，所以每一段的主要情節和會發生什麼故事都有了，只是花時間把它鋪出來而已，還有就是寫得好或不好而已。
對我來說，目前寫作上唯一碰到的困難就是時間，因為我寫的東西都需要參考龐大的資料與閱讀眾多相關書籍，而且有些資料不是那麼容易獲得，這些都是需要時間去堆積累積而成的，在重視更新與曝光的網路寫作上，這算是滿大的致命傷。
Q5.平時閱讀的是那些類型的書？目前正在看那本書？有沒有忍不住想推薦給讀者的作者或作品？
應該是像《達文西密碼》這種含有冒險、懸疑、解謎的小說，以前我看最多的是武俠小說，不過後來的武俠小說因為變不太出新把戲，就很少看了，剛好那時《達文西密碼》出來，有朋友介紹我看，結果一看不得了，覺得這寫得太好了，之後就專門找這類懸疑小說來讀，也開始想寫這類書籍。這些寫冒險懸疑小說的作者，都非常用功，會花很多功夫去尋找大量的資料來充實作品，這也是為什麼這種作品好看，因為故事很豐富。
要推薦給讀者的書，一本是喬靖夫的《武道狂之詩》，這是最近我看過設定最好的武俠小說；一本是詹姆士∙羅林斯（James Rollins）的《聖骨拼圖》。
Q6.石子在POPO的兩部完結作品《哆囉滿》、《鄭氏の秘藏》，都是武俠結合冒險的類型，且都以台灣為背景，是什麼讓你想創作這樣的作品？
我自己接觸很多國外的書、漫畫、電動……他們的作品都會加入他們自己的文化、歷史，我覺得台灣應該也可以創作這樣的東西；而台灣也有許多豐富的地理人文背景，所以我在創作時會堅持放入或多或少的台灣元素，其實台灣有很多題材可以寫，光是這些題材就寫不完了，不用去特別找外面的東西。
Q7.彷彿只要是以台灣為背景的書，都會牽扯到鄭成功家族，似乎已不再新奇，而《哆囉滿》、《鄭氏の秘藏》也都有提到鄭成功家族上，石子不會擔心讀者接受的程度嗎？
這也讓我開始對鄭和產生了興趣，而且我覺得鄭和這樣的題材是兩岸都會喜歡的，於是就把鄭和的故事加入到作品裡面，並虛擬鄭和來過台灣的橋段，之後再把鄭和和鄭氏家族串起來，因為他們都姓鄭。說實話讀者會不會接受的問題，我完全沒有想過，只是單純的把鄭氏家族寫進來。
Q8.《鄭氏の秘藏》的主角是林少貓，為什麼會選擇這個台灣傳奇英雄來敘述這整部作品？也稍微替讀者介紹這位草莽英雄吧！
另外，林少貓留下來的資料其實也很少，就我自己猜測，應該是日本人刻意消除當時那些不光彩的資料，替自己保留一些顏面。
Q9.聽聞石子在創作時，會前往許多地方考察尋求靈感，那都去過什麼地方考察呢？
只要作品上有描寫到的地方，我幾乎都有去考察過，像台南的孔廟、關公廟等，印象最深刻的應該是澎湖的媽祖廟，因為那兒是全台灣最早的廟，大概是元朝就蓋了吧。然後花蓮的太魯閣我也有去考察一番。
Q10.知道石子會在寫完小說後，把作品改編成劇本，還曾獲得新聞局的優良劇本佳作獎，可以分享有關撰寫劇本的經驗嗎？
應該倒過來說，我都會先想電影會怎麼演，然後才去寫小說，也就是腦袋會有一整個電影劇本，然後才去增加細節變成小說。所以我的作品節奏都比較明快簡短，場景與場景之間切換的都比較快，且中間並不會有事情的交代；另外我在切故事架構的時候，都是以這小說要怎樣演成電影的角度去切，而改編成劇本時，就會切掉大概40%的故事。也就是我會先想一個電影式的故事大綱，然後再慢慢增加情節讓大綱變成小說，之後再刪減故事變成劇本，所以對我來說改編劇本是比較輕鬆的，大該花一個月時間修整，就可以拿去投稿了。
Q11.寫小說跟寫劇本，最大的差異是什麼？在創作上該注意些什麼呢？如果有讀者也想試試同時創作小說與劇本，你會給他們什麼樣的建議？
我覺得兩者最大的差異就是，寫劇本的人要有很好的場景概念，因為電影都是在一個實體場景裡面發生的，所以一個景跟一個景之間的連續性，與在這個場景會發生什麼事，你都要很清楚。另外，因為台灣電影的成本考量，在寫劇本的時候，很多花錢的外景都會被省略；一個劇本的最終目標，就是拍成電影，但成本會是個很大的考量，就算你的劇本寫得再好，一旦要花很多錢，那就不一定會變成電影，至少在台灣這個小市場是這樣的，一旦能多點室內景，就不會再多拍外景。
但小說不用考慮成本，你可以天馬行空，要去哪裡就去哪裡，說穿越就穿越，加上小說你可以花很多篇幅時間去經營塑造角色，然後讓讀者知道角色的情感，可是電影沒有辦法，通常角色的情感都是看演員的技巧，劇本不會有太多的情緒描述，因為電影是看導演和演員要拍成什麼樣子，如果劇本有過多的情緒描述，就如同是你在教導演拍戲，這是不會發生的，所以劇本就只是一個用簡短文字與對話來呈現的故事而已。另外，寫劇本最困難的就是，你要用對話與動作去表達這個場景想要交待什麼樣的東西。
我自己也不是什麼大咖，也是跟大家一樣才在網路上起步寫小說的人，不能說是建議，只能說是寫一段時間的心得。我是覺得在創作上細心是很重要的，像是一些錯字、贅詞……要特別注意，像劇本比賽，多會明訂一個錯字扣總分一分，如果你錯十個字就直接少別人十分了。但這件事做起來有些困難，像在網路上拼連載更新時，很多細節真的會疏忽，所以這就是看你自己對作品的負責度有多高了，而關於同時創作小說與劇本的建議，我只能說「多看」，久了你自然就知道怎麼寫。
Q12.現在國片正當紅，石子有沒有特別喜歡那一部國片？那如果《鄭氏の秘藏》劇本有機會被排成電影，你會想給那位導演拍？
最近有去看了九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》，我自己是沒有很喜歡九把刀作品的風格，會去看《那些年，我們一起追的女孩》，是因為這是九把刀自己的故事，這讓故事變得人性化，正因為是寫九把刀自己，許多情節都很貼近一般人，就像是在自己身邊發生的一樣，而且電影的對白很真實，會讓觀眾覺得真的有這樣的一個人、一個場景與故事，不會像看偶像劇一樣有距離。《那些年，我們一起追的女孩》應該是最近我覺得最有感覺的電影。
我是想給拍《葉問》的導演葉偉信拍，因為我覺得《鄭氏の秘藏》是含有許多武俠、武打的元素，所以給葉偉信拍，我覺得應該會不錯，畢竟大家對《葉問》的武打場面都是給正面的評價，所以《鄭氏の秘藏》應該也能拍得不錯。
Q13.關於新作《畫妖師》，這是個什麼樣的故事？而石子的靈感又是從何而來？
有別於一般畫妖師的形象，我這部《畫妖師》講述著一種古老就存在的神秘術師，為了人世間的福祉在工作著。故事的背景是現代，時空的內容也就是你我生活的遭週，但整個世界觀建構在對於《山海經 》的全新詮釋上。畫妖師自己有很嚴格的職業體系跟收妖過程，無論是畫妖師本身或妖怪本身，都有非常細緻的分類跟分層，這邊就不透露太多。妖從哪裡來？畫妖師如何產生？如何收妖？ 他們如何融入現代？曾經怎麼影響歷史？又如何衝擊未來?？這就要讓各位讀者自己進入故事中發掘了。
故事主人翁是個傲嬌系的大學女生，擔任著高階畫妖師職位，她的夥伴是刑事警局年輕警探。從台北故宮博物院的後山寶庫開始，兩人將會經歷無數的刑、民事案件，阻止反派邪畫師的種種陰謀，一路上跌跌撞撞，遇神收妖，曖昧糾纏。這是我首度嘗試奇幻、愛情&現代題材的作品。請大家拭目以待！
夢枕獏大師的《陰陽師》，是我的靈感來源，整部作品深入有趣，世界觀完整細緻。這種類型的故事內容，開始給我一些想法，透過以前常看的小說跟漫畫作品，我瞭解到《山海經 》這部5000年前的古老著作，代表中國人妖怪幻想的神話始祖，甚至許多日韓的作品，都有從《山海經 》中取得借鏡(ex.九尾妖狐)。所以我想，何不用另一種方式來詮釋它，給它一種不一樣的生命跟解釋，因為我擅長寫較為理性邏輯類的東西，我就想到採用科學架構，來合理化整部《山海經 》的妖異內容，創造一個職業，來融入整個現代背景，並且透過真實的歷史事件跟人物，來串起《山海經 》跟畫妖師的影響力，試圖展現一種亦真亦假的情境。
Q14.關於未來寫作的計劃，除了新開書的《畫妖師》，還有什麼想創作的題材嗎？（如愛情）
手邊還有一個冒險解謎的故事想寫，當然也還會想再回去寫幾部武俠故事，不過也很難說，人有時候很善變，什麼樣的故事都有可能。（小編問：那愛情故事呢？有沒有考慮看看？）我覺得愛情很難，自己本身就不是這樣子的人，你想，叫一個拍動作片的導演，叫他去拍愛情文藝片，很可能會變成不倫不類，因為你很難去想像那個畫面，如果你想像不到那個愛情畫面，你怎麼有辦法寫出一個好故事？不過我會在新作中，加入多一些愛情元素。
Q15.如果有時光機讓你回到台灣任何一個時期，石子會想回到什麼時候？那會想改變歷史嗎？
會想回到二二八事件引爆點的那個時候，二二八事件會爆發，是因為一個阿婆賣香菸被取締而蔓延開來的，如果可以的話，我想回到那個時間點，把阿婆的菸都買光，這樣就不會有後來被取締的事，也許就不會有二二八事件了。
Q16.問石子一個網路上很出名的趣味問題。有一天你被恐部份子綁架，他要求你從下列兩個東西(咖哩味大便、大便味咖哩)選一個來吃，而且不能吐出來，如果吐出來就會被幹掉，如果吃下去他們就放你走，你會選哪一個？
一定是大便味的咖哩，因為就算是大便味它本身也還是個咖哩，雖然兩個真的很難選，但至少大便味的咖哩吃下去後，你會知道你吃的是食物，吃大便的話就是吃大便。（如果是小編來選，小編會選咖哩味的大便，只要不去想可以很快的吃下去，先逃走再說。）你要想你吃的是大便喔，那口感應該滿噁心的。
Q17.最後想問，石子曾發表一系列工作與寫作如何兼顧的短文，那對於那些已有工作也想要投身寫作的人，有什麼建議或想說的嗎？
我覺得自己不算是什麼成功的作者，所以就是分享給大家這段時間的創作心得，我覺得最重要的是不要放棄，每天上班回家後你一定會很掙扎，是要看電視呢？上Facebook？還是寫小說？畢竟寫小說還是件差事，它沒辦法像看電視和上網，可以在那邊放空或愛看不看愛理不理，你腦袋必須想東西，手必須打字或寫字，甚至未來台灣作家要進軍大陸網路文學市場，那每天會有很沉重的更新壓力，會想我今天要寫到多少字才行，說不定比工作壓力還大。像我自己在真正完成一部作品之前，也都是斷斷續續的，都是寫個五、六千字後就扔到一邊，等過了幾天才又拿出來繼續。我也曾在POPO上跟其他作者說過，我從大學就開始寫作，寫了幾萬字，然後到處拿去給別人看，後來就這樣不了了之。所以不要放棄是最想告訴大家的，像我去參加POPO餐敘時，編輯就說過：「寫作是件既長遠又寂寞的事。」如果你要選一件讓自己爆紅的事來做的話，那不要選寫作，因為根本不可能。